牛(うし)を引(ひ)く若(わか)い娘(むすめ)と、旅姿(たびすがた)の女性(じょせい)、荷物(にもつ)持(も)ちの若衆(わかしゅう)が描(えが)かれています。画面中段(がめんちゅうだん)に雲形(くもがた)の枠線(わくせん)が描(えが)かれ、上部(じょうぶ)には江(え)の島(しま)の風景(ふうけい)が配(はい)されますが、人物(じんぶつ)はまるで雲(くも)の上(うえ)を歩(ある)いているような構図(こうず)になっています。牛(うし)を引(ひ)く娘(むすめ)は火打石(ひうちいし)を手(て)にしていることから、牛(うし)に乗(の)った女性(じょせい)の差(さ)し出(だ)す煙管(きせる)に火(ひ)を付(つ)けようとしているのでしょう。また、担(かつ)ぎ棒(ぼう)の上(うえ)に腰掛(こしか)けている若衆(わかしゅ)の荷(に)には、定番(ていばん)の江(え)の島(しま)土産(みやげ)である貝屏風(かいびょうぶ)（貝(かい)がらで絵(え)を作(つく)った屏風(びょうぶ)）や、干(ほ)し雲丹(うに)が紐(ひも)に括(くく)り付(つ)けられています。

製作(せいさく)時期(じき):不明(ふめい)。
板元(はんもと):芝明神前(しばしんめいまえ)、和泉屋(いずみや)市兵衛(いちべえ)

正月(しょうがつ)にちなんで、日(ひ)の出(で)、恵比寿(えびす)、鯛(たい)という目(め)出(で)たい図柄(ずがら)で構成(こうせい)したものですが、板元(はんもと)の印(しるし)を後(あと)から入(い)れたという疑問(ぎもん)が残(のこ)り、色(いろ)も墨(すみ)ではなく青(あお)っぽいことが気(き)になるところです。

このシリーズは、その半分(はんぶん)の絵柄(えがら)が江(え)の島(しま)への道程(どうてい)をモチーフとしており、旅(たび)する人々(ひとびと)（この作品(さくひん)では狂歌師(きょうかし)）の気持(きも)ちの高(たか)まりが名所(めいしょ)、名物(めいぶつ)に託(たく)されて画面(がめん)に描(えが)かれています。本作品(ほんさくひん)では川崎(かわさき)の六郷(ろくごう)の渡(わた)しで雨(あめ)に降(ふ)られた旅人(たびびと)たちが、身(み)を寄(よ)せ合(あ)っている様子(ようす)が描(えが)かれます。突然(とつぜん)降(ふ)り出(だ)したような雨(あめ)の線(せん)には、銀泥(ぎんでい)（銀(ぎん)を含(ふく)ませた絵(え)の具(ぐ)）が用(もち)いられ、その情景(じょうけい)を効果的(こうかてき)に演出(えんしゅつ)しています。

江島記行(えのしまきこう)は江(え)の島(しま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。

峠(とうげ)の茶屋(ちゃや)（Teahouse）での一場面(いちばめん)を描(えが)いた作品(さくひん)です。茶屋(ちゃや)の娘(むすめ)が忘(わす)れ物(もの)を渡(わた)していて、旅人(たびびと)の男性(だんせい)はユーモラスな表情(ひょうじょう)となっています。渡(わた)されている帳面(ちょうめん)をみると、「松露通(しょうろかよい)」と書(か)かれていることから、この男性(だんせい)たちが藤沢宿(ふじさわしゅく)・湘南(しょうなん)地域(ちいき)の名物(めいぶつ)であった松露(しょうろ)（きのこに似(に)た丸(まる)く小(ちい)さな形(かたち)の菌類(きんるい)）の買(か)い付(つ)け人(にん)であることがわかります。

江島記行(えのしまきこう)は江(え)の島(しま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。

朱色(しゅいろ)の題名(だいめい)上部(じょうぶ)にある卍(まんじ)は、狂歌連(きょうかれん)（狂歌師(きょうかし)のグループ）を示(しめ)す印(しるし)（emblem）で、本(ほん)シリーズ全(すべ)ての作品(さくひん)に入(はい)っています。また本作(ほんさく)に描(えが)かれた手(て)ぬぐいには、卍(まんじ)が染(そ)め抜(ぬ)かれています。画中(がちゅう)の狂歌(きょうか)には、鶴見(つるみ)の名物(めいぶつ)であった「米饅頭(こめまんじゅう)」のことがよまれています。手前(てまえ)の遠眼鏡(とおめがね)（望遠鏡(ぼうえんきょう)）には分銅繋(ふんどうつな)ぎの紋様(もんよう)（秤(はかり)の重(おも)りを模(も)した文様(もんよう)）が施(ほどこ)されており、金泥(きんでい)（金(きん)を含(ふく)ませた絵(え)の具(ぐ)）によって表現(ひょうげん)されています。

江島記行(えのしまきこう)は江(え)の島(しま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。

蛸(たこ)、鯛(たい)、河豚(ふぐ)、鰈(かれい)、といった海(うみ)の幸(さち)が描(えが)かれており、よく見(み)ると小(ちい)さな蟹(かに)も登場(とうじょう)しています。神奈川宿(かながわしゅく)の旅籠(はたご)（料理(りょうり)を出(だ)すホテル）では、新鮮(しんせん)な魚(さかな)が食(た)べられると評判(ひょうばん)でした。魚(さかな)の盆(ぼん)には朱色(しゅいろ)で「はねさわ」と書(か)かれており、これは当時(とうじ)の神奈川宿(かながわしゅく)を代表(だいひょう)する旅籠(はたご)の屋号(やごう)です。

江島記行(えのしまきこう)は江(え)の島(しま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。

江(え)の島(しま)紀行(きこう)も目的地(もくてきち)に到着(とうちゃく)し、江(え)の島(しま)の名所(めいしょ)「岩屋(いわや)」（江の島(えのしま)の洞窟(どうくつ)）の前(まえ)で宴会(えんかい)が催(もよお)されています。この様子(ようす)を描(えが)いた江(え)の島(しま)の浮世絵(うきよえ)が多(おお)く見受(みう)けられることから、実際(じっさい)に江の島(えのしま)では多(おお)くの宴(うたげ)がおこなわれていたようです。遠景(えんけい)の富士(ふじ)と波(なみ)しぶきには銀泥(ぎんでい)がほどこされています。

江島記行(えのしまきこう)は江の島(えのしま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。

制作(せいさく)時期(じき):弘化(こうか)年間(ねんかん)(1844～48)頃(ころ)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

他(ほか)に「諸国(しょこく)名所(めいしょ)拾(じつ)景(けい) 下総(しもふさ)利根川(とねがわ)」があり、これと同一(どういつ)のシリーズとすると板元(はんもと)は佐野屋喜兵衛(さのやきへえ)、喜鶴(きづる)堂(どう)ということになります。これは小品(しょうひん)ですが、作例(さくれい)としても他(ほか)にあまり所蔵(しょぞう)されておらず、貴重(きちょう)なものです。