製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。
東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(ぶつ)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)、二代広重(にだいひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)の当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

宿場(しゅくば)を通過(つうか)する行列(ぎょうれつ)を、画面手前(がめんてまえ)の若(わか)い男女(だんじょ)が振(ふ)り返(かえ)って見(み)ている様子(ようす)が描(えが)かれています。
色味(いろみ)を抑(おさ)えた山々(やまやま)などの背景(はいけい)とは対照的(たいしょうてき)に、色彩(しきさい)豊(ゆた)かな男女(だんじょ)の装(よそお)いが映(は)える一枚(いちまい)です。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(ぶつ)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)、二代広重(にだいひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)の当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

日坂宿(にっさかしゅく)は、急勾配(きゅうこうばい)の坂(さか)が続(つづ)く難所(なんしょ)として知(し)られる小夜(さよ)の中山峠(なかやまとうげ)の西側(にしがわ)に位置(いち)します。画面奥(がめんおく)には、小夜(さよ)の中山峠(なかやまとうげ)が描(えが)かれています。
画面手前(がめんてまえ)には、日坂宿名物(にっさかしゅくめいぶつ)の「あめの餅(もち)」の看板(かんばん)を掲(かか)げた茶屋(ちゃや)に立(た)ち寄(よ)り籠(かご)を降(お)りた将軍(しょうぐん)と、出迎(でむか)える茶屋(ちゃや)の女性(じょせい)たちが描(えが)かれています。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(ぶつ)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)、二代広重(にだいひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)の当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

将軍(しょうぐん)を駕籠(かご)に載(の)せたまま大(おお)きな輦台(れんだい)で大井川(おおいがわ)の渡(わた)しを渡(わた)っています。従者(じゅうしゃ)はその身分(みぶん)に応(おう)じてか、平輦台(ひられんだい)や肩車(かたぐるま)で渡(わた)っている様子(ようす)が見(み)られます。
行列(ぎょうれつ)の先頭(せんとう)は、向(む)こう岸(ぎし)の山間(さんかん)に見(み)える金谷宿(かなやしゅく)の前(まえ)を通(とお)り、すでに峠(とうげ)の向(む)こう側(がわ)を下(くだ)っているようです。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代(じゅうよんだい)将軍家茂(しょうぐんいえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。 このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(ぶつ)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代歌川豊国(さんだいうたがわとよくに)、二代広重(にだいひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)の当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

五行説(ごぎょうせつ)において重要(じゅうよう)な色(いろ)とされていた「黄(き)」「青(あお)」「赤(あか)」「白(しろ)」「黒(くろ)」の５色(しょく)に、それぞれ美人(びじん)が当(あ)てはめて描(えが)かれています。またこの美人(びじん)たちは、歌舞伎(かぶき)の登場人物(とうじょうじんぶつ)に擬(なぞら)えて描(えが)かれており、各色(かくしょく)は、その役(やく)が決(き)まって着(き)る衣装(いしょう)の色(いろ)と対応(たいおう)しています。
「青(あお)」に描(えが)かれているのは、小栗判官(おぐりはんがん)ものの物語(ものがたり)に登場(とうじょう)する照手姫(てるてひめ)。小栗判官(おぐりはんがん)は藤沢(ふじさわ)の遊行寺(ゆぎょうじ)とゆかりのある人物(じんぶつ)で、照手姫(てるてひめ)は小栗判官(おぐりはんがん)の恋人(こいびと)です。

青(あお)：照手姫(てるてひめ)（小栗判官(おぐりはんがん)の物語(ものがたり)より）
小栗判官(おぐりはんがん)は一度(いちど)毒殺(どくさつ)され、蘇生(そせい)したものの餓鬼(がき)のような姿(すがた)になってしまいました。この作品(さくひん)では、餓鬼状態(がきじょうたい)の小栗判官(おぐりはんがん)を、照手姫(てるてひめ)が熊野(くまの)の温泉(おんせん)まで荷車(にぐるま)に乗(の)せて引(ひ)いていくという場面(ばめん)が描(えが)かれています。
照手姫(てるてひめ)は物語中(ものがたりちゅう)、「常陸小萩(ひたちこはぎ)」と名乗(なの)り遊女屋(ゆうじょや)で下働(したばたら)きをしたという話(はなし)があることから、着物(きもの)の柄(がら)として萩(はぎ)が配(はい)されています。なお、摺(す)られた着物(きもの)の色(いろ)を見(み)ると緑(みどり)に見(み)えますが、江戸時代(えどじだい)はこの色(いろ)も「青(あお)」に含(ふく)めました。

製作(せいさく)時期(じき):嘉永(かえい)6年(ろくねん)(1853)。
板元(はんもと):丸蔦(まるつた)

歌川派(うたがわは)の多(おお)くの浮世絵師(うきよえし)が東海道(とうかいどう)五十三次(ごじゅうさんつぎ)シリーズを描(えが)いていますが、芳員(よしかず)が描(えが)いたこのシリーズは、各(かく)宿(しゅく)場(ば)にまつわる伝説(でんせつ)や逸(いつ)話(わ)を面白(おもしろ)おかしく紹介(しょうかい)しています。
全(ぜん)般(ぱん)的(てき)に横(よこ)小(しょう)判(ばん)の絵(え)の中(なか)にはユーモラスな図(ず)柄(がら)が多(おお)いとも言(い)われます。

小栗判官(おぐりはんがん)が常陸(ひたち)（ひたち）の国(くに)より、照手(てるて)姫(ひめ)（てるてひめ）という美貌(びぼう)の姫(ひめ)がいるという評判(ひょうばん)を聞(き)きつけ、相模(さがみ)（さがみ）の国(くに)まで尋(たず)ねてきた様子(ようす)が描(えが)かれます。小栗(おぐり)の視線(しせん)は桜(さくら)の木(き)の枝(えだ)に括(くく)り付(つ)けられた短冊(たんざく)（たんざく）に向(む)いており、これは照手(てるて)姫(ひめ)から小栗(おぐり)に宛(あ)てた恋文(こいぶみ)と思(おも)われます。楊洲周延(ようしゅうちかのぶ)（ようしゅうちかのぶ）は美人画(びじんが)を得意(とくい)とし、明治(めいじ)期(き)において新(あたら)しい時代(じだい)の美人(びじん)の型(かた)をつくり上(あ)げた絵師(えし)として知(し)られます。

武者絵(むしゃえ)を得意(とくい)とした国芳(くによし)により描(えが)かれた本作(ほんさく)は「小栗(おぐり)十(じゅう)勇士(ゆうし)（おぐりじゅうゆうし）」という、小栗判官(おぐりはんがん)の優(すぐ)れた家臣(かしん)を描(えが)いたシリーズです。説教(せっきょう)節(ぶし)では「小栗(おぐり)と共(とも)に毒殺(どくさつ)された家臣(かしん)が十(じゅう)人(にん)いた」という内容(ないよう)が伝(つた)えられています。現在(げんざい)でも、戦国武将(せんごくぶしょう)・真田幸村(さなだゆきむら)（さなだゆきむら）の家臣(かしん)「真田十勇士(さなだじゅうゆうし)（さなだじゅうゆうし）」の物語(ものがたり)がよく知(し)られていますが、同(おな)じように江戸時代(えどじだい)に好(この)まれた家臣団(かしんだん)の活躍(かつやく)物語(ものがたり)が主題(しゅだい)になっています。鬼(おに)鹿毛(かげ)の水(みず)桶(おけ)から水(みず)を飲(の)む姿(すがた)や、甲冑(かっちゅう)を使(つか)って粥(かゆ)のようなものを作(つく)る姿(すがた)など、戦場(せんじょう)における様々(さまざま)な描写(びょうしゃ)が見(み)られる点(てん)が面白(おもしろ)い作品(さくひん)です。