武者絵(むしゃえ)を得意(とくい)とした国芳(くによし)により描(えが)かれた本作(ほんさく)は「小栗(おぐり)十(じゅう)勇士(ゆうし)（おぐりじゅうゆうし）」という、小栗判官(おぐりはんがん)の優(すぐ)れた家臣(かしん)を描(えが)いたシリーズです。説教(せっきょう)節(ぶし)では「小栗(おぐり)と共(とも)に毒殺(どくさつ)された家臣(かしん)が十(じゅう)人(にん)いた」という内容(ないよう)が伝(つた)えられています。現在(げんざい)でも、戦国武将(せんごくぶしょう)・真田幸村(さなだゆきむら)（さなだゆきむら）の家臣(かしん)「真田十勇士(さなだじゅうゆうし)（さなだじゅうゆうし）」の物語(ものがたり)がよく知(し)られていますが、同(おな)じように江戸時代(えどじだい)に好(この)まれた家臣団(かしんだん)の活躍(かつやく)物語(ものがたり)が主題(しゅだい)になっています。鬼(おに)鹿毛(かげ)の水(みず)桶(おけ)から水(みず)を飲(の)む姿(すがた)や、甲冑(かっちゅう)を使(つか)って粥(かゆ)のようなものを作(つく)る姿(すがた)など、戦場(せんじょう)における様々(さまざま)な描写(びょうしゃ)が見(み)られる点(てん)が面白(おもしろ)い作品(さくひん)です。

武者絵(むしゃえ)を得意(とくい)とした国芳(くによし)により描(えが)かれた本作(ほんさく)は「小栗(おぐり)十(じゅう)勇士(ゆうし)（おぐりじゅうゆうし）」という、小栗判官(おぐりはんがん)の優(すぐ)れた家臣(かしん)を描(えが)いたシリーズです。説教(せっきょう)節(ぶし)では「小栗(おぐり)と共(とも)に毒殺(どくさつ)された家臣(かしん)が十(じゅう)人(にん)いた」という内容(ないよう)が伝(つた)えられています。現在(げんざい)でも、戦国武将(せんごくぶしょう)・真田幸村(さなだゆきむら)（さなだゆきむら）の家臣(かしん)「真田十勇士(さなだじゅうゆうし)（さなだじゅうゆうし）」の物語(ものがたり)がよく知(し)られていますが、同(おな)じように江戸時代(えどじだい)に好(この)まれた家臣団(かしんだん)の活躍(かつやく)物語(ものがたり)が主題(しゅだい)になっています。鬼(おに)鹿毛(かげ)の水(みず)桶(おけ)から水(みず)を飲(の)む姿(すがた)や、甲冑(かっちゅう)を使(つか)って粥(かゆ)のようなものを作(つく)る姿(すがた)など、戦場(せんじょう)における様々(さまざま)な描写(びょうしゃ)が見(み)られる点(てん)が面白(おもしろ)い作品(さくひん)です。

武者絵(むしゃえ)を得意(とくい)とした国芳(くによし)により描(えが)かれた本作(ほんさく)は「小栗(おぐり)十(じゅう)勇士(ゆうし)（おぐりじゅうゆうし）」という、小栗判官(おぐりはんがん)の優(すぐ)れた家臣(かしん)を描(えが)いたシリーズです。説教(せっきょう)節(ぶし)では「小栗(おぐり)と共(とも)に毒殺(どくさつ)された家臣(かしん)が十(じゅう)人(にん)いた」という内容(ないよう)が伝(つた)えられています。現在(げんざい)でも、戦国武将(せんごくぶしょう)・真田幸村(さなだゆきむら)（さなだゆきむら）の家臣(かしん)「真田十勇士(さなだじゅうゆうし)（さなだじゅうゆうし）」の物語(ものがたり)がよく知(し)られていますが、同(おな)じように江戸時代(えどじだい)に好(この)まれた家臣団(かしんだん)の活躍(かつやく)物語(ものがたり)が主題(しゅだい)になっています。鬼(おに)鹿毛(かげ)の水(みず)桶(おけ)から水(みず)を飲(の)む姿(すがた)や、甲冑(かっちゅう)を使(つか)って粥(かゆ)のようなものを作(つく)る姿(すがた)など、戦場(せんじょう)における様々(さまざま)な描写(びょうしゃ)が見(み)られる点(てん)が面白(おもしろ)い作品(さくひん)です。

天保４年(てんぽうよねん)（1833）大阪(おおさか)で上演(じょうえん)された『姫競双葉絵草子(ひめくらべふたばえぞうし)』より、漁師(りょうし)の浪七(なみしち)（実(じつ)は小栗判官(おぐりはんがん)の家臣(かしん)）が、悪者(わるもの)により船(ふね)で浚(さら)われそうになった照手姫(てるてひめ)を引(ひ)き戻(もど)す場面(ばめん)が描(えが)かれます。
本作(ほんさく)は波立(なみだ)つ海(うみ)が動(うご)きと奥行(おくゆ)きを持(も)って描(えが)かれており、海(うみ)と画面上部(がめんじょうぶ)の漆黒(しっこく)との色対比(いろたいひ)が鮮(あざ)やかである点(てん)も特筆(とくひつ)されます。
作者(さくしゃ)の春江斎北英(しゅんこうさいほくえい)は上方(かみがた)（京(きょう)・大坂(おおさか)）の浮世絵師(うきよえし)です。大阪(おおさか)の役者絵(やくしゃえ)と江戸(えど)の役者絵(やくしゃえ)では、役者(やくしゃ)の顔(かお)の描(えが)き方(かた)が異(こと)なります。また摺(す)りに金銀(きんぎん)が頻繁(ひんぱん)に用(もち)いられることも特徴(とくちょう)で、本作(ほんさく)には照手姫(てるてひめ)の衣装(いしょう)にその様子(ようす)がみられます。

板元(はんもと):丸蔦(まるつた)
川崎(かわさき)の背景(はいけい)に描(えが)かれているのは多摩川(たまがわ)を渡(わた)るための「六郷(ろくごう)の渡(わた)し（橋(はし)がない時代(じだい)は、舟(ふね)で渡(わた)っていた）」です。手前(てまえ)の人物(じんぶつ)は、この地(ち)に縁(ゆかり)のある平井権八(しらいごんぱち)（歌舞伎(かぶき)では白井(しらい)権八(ごんぱち)）で、本来(ほんらい)は大変(たいへん)腕(うで)の立(た)つ剣客(けんかく)ですが、この絵(え)では犬(いぬ)に追(お)いかけられています。

歌川派(うたがわは)の多(おお)くの浮世絵師(うきよえし)が東海道(とうかいどう)五十三次(ごじゅうさんつぎ)シリーズを描(えが)いていますが、芳員(よしかず)が描(えが)いたこのシリーズは、各(かく)宿(しゅく)場(ば)にまつわる伝説(でんせつ)や逸(いつ)話(わ)を面白(おもしろ)おかしく紹介(しょうかい)しています。
全(ぜん)般(ぱん)的(てき)に横(よこ)小(しょう)判(ばん)の絵(え)の中(なか)にはユーモラスな図(ず)柄(がら)が多(おお)いとも言(い)われます。

板元(はんもと):丸蔦(まるつた)

歌川派(うたがわは)の多(おお)くの浮世絵師(うきよえし)が東海道(とうかいどう)五十三次(ごじゅうさんつぎ)シリーズを描(えが)いていますが、芳員(よしかず)が描(えが)いたこのシリーズは、各(かく)宿(しゅく)場(ば)にまつわる伝説(でんせつ)や逸(いつ)話(わ)を面白(おもしろ)おかしく紹介(しょうかい)しています。
全(ぜん)般(ぱん)的(てき)に横(よこ)小(しょう)判(ばん)の絵(え)の中(なか)にはユーモラスな図(ず)柄(がら)が多(おお)いとも言(い)われます。

板元(はんもと):丸蔦(まるつた)

江戸時代(えどじだい)、戸塚(とつか)といえば大睾丸(だいこうがん)の人(ひと)がいたことで有名(ゆうめい)でしたが、八畳敷(はちじょうじ)きのタヌキも対抗(たいこう)して….という図(ず)。

歌川派(うたがわは)の多(おお)くの浮世絵師(うきよえし)が東海道(とうかいどう)五十三次(ごじゅうさんつぎ)シリーズを描(えが)いていますが、芳員(よしかず)が描(えが)いたこのシリーズは、各(かく)宿(しゅく)場(ば)にまつわる伝説(でんせつ)や逸(いつ)話(わ)を面白(おもしろ)おかしく紹介(しょうかい)しています。
全(ぜん)般(ぱん)的(てき)に横(よこ)小(しょう)判(ばん)の絵(え)の中(なか)にはユーモラスな図(ず)柄(がら)が多(おお)いとも言(い)われます。

板元(はんもと):丸蔦(まるつた)

平塚宿(ひらつかしゅく)はキツネを捕(つか)まえようと罠(わな)（囮(おとり)のネズミが見(み)えます）を仕掛(しか)けた人(ひと)が、騙(だま)されて身(み)ぐるみはがれた、という図(ず)のようです。平塚(ひらつか)には「三谷(さんや)のいたずらキツネ」や「紋三郎(もんざぶろう)キツネ」などの民話(みんわ)が伝(つた)えられています。
歌川派(うたがわは)の多(おお)くの浮世絵師(うきよえし)が東海道五十三次(とうかいどうごじゅうさんつぎ)シリーズを描(えが)いていますが、芳員(よしかず)が描(えが)いたこのシリーズは、各(かく)宿場(しゅくば)にまつわる伝説(でんせつ)や逸話(いつわ)を面白(おもしろ)おかしく紹介(しょうかい)しています。全般的(ぜんぱんてき)に横小判(よここばん)の絵(え)の中(なか)にはユーモラスな図柄(ずがら)が多(おお)いとも言(い)われます。