製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ))

戸塚(とつか)には宿(やど)から出発(しゅっぱつ)しようとする、将軍(しょうぐん)家茂(いえもち)と思(おも)われる人物(じんぶつ)が描(えが)かれています。
江戸時代(えどじだい)では徳川将軍(とくがわしょうぐん)を描(えが)くことはご法度(はっと)（禁止(きんし)されていたこと）であったため、本作(ほんさく)においても明(あき)らかに家茂(いえもち)であるという表記(ひょうき)は見(み)られませんが、この人物(じんぶつ)に当時(とうじ)16歳(さい)であった若(わか)き将軍(しょうぐん)の姿(すがた)が重(かさ)ねられていることは、当時(とうじ)の人(ひと)には明(あき)らかであったと推察(すいさつ)されます。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ)

馬方(うまかた)が飾(かざ)りを付(つ)けた馬(うま)の足(あし)の具合(ぐあい)を見(み)ているところでしょう。行列(ぎょうれつ)はすでに宿場(しゅくば)を抜(ぬ)けようとしていて、馬(うま)がそちらを見据(みす)えている様子(ようす)が印象的(いんしょうてき)です。背後(はいご)にある緑(みどり)の三角(さんかく)は、大山(おおやま)です。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ)

江戸時代(えどじだい)から花見(はなみ)の名所(めいしょ)として知(し)られる御殿山(ごてんやま)の場面(ばめん)を描(えが)いています。
画面(がめん)手前(てまえ)の桜(さくら)の下(した)にみえる男性(だんせい)は、まさに花(はな)より団子(だんご)と言(い)わんばかりに、両手(りょうて)に団子(だんご)を持(も)って楽(たの)しんでいる様子(ようす)です。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ)

六郷(ろくごう)の渡(わた)しの場面(ばめん)を描(えが)いています。行列(ぎょうれつ)は、小分(こわ)けに別(わか)れて渡(わた)し舟(ぶね)に乗(の)り込(こ)み、向(む)こう岸(ぎし)に向(む)かっています。
すでに行列(ぎょうれつ)の先頭(せんとう)は向(む)こう岸(ぎし)に着(つ)き、陸路(りくろ)を進(すす)んでいますが、行列(ぎょうれつ)の本体(ほんたい)はまだ川(がわ)手前(てまえ)にも続(つづ)いています。後景(こうけい)に富士山(ふじさん)が見(み)えることから、江戸(えど)から川崎宿(かわさきしゅく)方面(ほうめん)に渡(わた)るところと思(おも)われます。

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ)

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。
描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。

製作時期(せいさくじき):文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)。
板元(はんもと):越平(こしひら)(越村屋平助(こしむらやへいすけ)

文久(ぶんきゅう)3年(ねん)(1863)の十四代将軍(じゅうよんだいしょうぐん)家茂(いえもち)の上洛(じょうらく)を意識(いしき)して出版(しゅっぱん)された東海道(とうかいどう)シリーズで「上洛東海道(じょうらくとうかいどう)」と言(い)われているものです。
このシリーズは、どの作品(さくひん)にも武士(ぶし)の姿(すがた)や大名行列(だいみょうぎょうれつ)が描(えが)かれています。東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)だけではなく、街道筋(かいどうすじ)の名所(めいしょ)も取(と)り上(あ)げているため、150枚(まい)を越(こ)える膨大(ぼうだい)な揃(そろ)い物(もの)となっています。描(えが)いている絵師(えし)も三代(さんだい)歌川豊国(うたがわとよくに)、二代(にだい)広重(ひろしげ)をはじめ、十数名(じゅうすうめい)を越(こ)える当時(とうじ)の売(う)れっ子(こ)絵師(えし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いています。
この画(え)は馬方(うまかた)が飾(かざ)りを付(つ)けた馬(うま)の足(あし)の具合(ぐあい)を見(み)ているところでしょう。行列(ぎょうれつ)はすでに宿場(しゅくば)を抜(ぬ)けようとしていて、馬(うま)がそちらを見据(みす)えている様子(ようす)が印象的(いんしょうてき)です。背後(はいご)にある緑(みどり)の三角(さんかく)は、大山(おおやま)です。

製作時期(せいさくじき):万延元年(まんえんがんねん)(1860)頃(ころ)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

藤沢宿(ふじさわしゅく)の立場(たてば)、四ツ谷(よつや)に歌舞伎(かぶき)の外題(げだい)「東海道四谷怪談(とうかいどうよつやかいだん)」をかけて役者(やくしゃ)による見立(みたて)(主題(しゅだい)や場面(ばめん)を歴史的事実(れきしてきじじつ)や故事(こじ)によりながら、人物(じんぶつ)等(とう)を当世風(とうせいふう)にして描(えが)いたもの)にした作品(さくひん)です。

神谷伊右衛門(かみやいえもん)役(やく)に二代(にだい)中村翫雀(なかむらがんじゃく)、小岩(こいわ)(霊(れい))役(やく)に嵐璃珪(あらしりかく)が描(えが)かれていますが、二人(ふたり)はともに大坂(おおさか)の歌舞伎役者(かぶきやくしゃ)で、それぞれの役(やく)は当(あ)たり役(やく)の一(ひと)つでした。この顔合(かおあ)わせは万延元年(まんえんがんねん)(1860)に大坂(おおさか)の筑後芝居(ちくごしばい)での上演(じょうえん)があり、この絵(え)はおそらくその上演(じょうえん)を踏(ふ)まえてのものと思(おも)われます。

上部(じょうぶ)に描(えが)かれた絵(え)は大鋸橋(だいぎりばし)(左端(ひだりはし))と江(え)の島(しま)一ノ鳥居(いちのとりい)の組(く)み合(あ)わせという藤沢宿(ふじさわしゅく)の風景(ふうけい)で、この絵(え)もやはり東海道五十三次(とうかいどうごじゅうさんつぎ)シリーズの一枚(いちまい)であるようです。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は『都名所図会(みやこめいしょずえ)』（作(さく) 秋里籬島(あきさとりとう)）巻之一(まきのいち)より「内裏之図(だいりのず)」 を参考(さんこう)にしています。
本作(ほんさく)の背景(はいけい)に描(えが)かれている内裏(だいり)とは、天皇(てんのう)の住(す)まいのこと。女性(じょせい)の後(うし)ろに見(み)える大(おお)きな建物(たてもの)が、即位(そくい)の大礼(たいれい)などを行(おこな)った紫宸殿(ししんでん)、向(む)かいが承明門(しょうめいもん)です。手前(てまえ)の女性(じょせい)は十二単(じゅうにひとえ)を着(き)て、右手(みぎて)には檜扇(ひおうぎ)を持(も)っており、宮中(きゅうちゅう)の女官(にょかん)のイメージでしょう。
板元(はんもと)は佐野屋喜兵衛(さのやきへえ)。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。