製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

興津(おきつ)宿(しゅく)の東(ひがし)を流(なが)れる興津川(おきつがわ)を、人足(にんそく)による徒歩(かち)渡(わた)しで行(い)き交(か)う人々(ひとびと)で賑(にぎ)わう様子(ようす)が描(えが)かれています。
画面(がめん)奥(おく)にみえる山(やま)がさった峠(とうげ)です。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

由井(ゆい)宿(しゅく)から興津(おきつ)宿(しゅく)へ向(む)かう途中(とちゅう)のさった峠(とうげ)から見(み)る富士山(ふじさん)は絶景(ぜっけい)です。
しかしさった峠(とうげ)の道(みち)は断崖絶壁(だんがいぜっぺき)の下(した)に荒波(あらなみ)が打(う)ち付(つ)け、危険(きけん)なことで有名(ゆうめい)でした。 無事(ぶじ)帰(かえ)れるかわからないことから、「親知(おやし)らず」と表現(ひょうげん)されていると思(おも)われます。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

岩淵(いわぶち)宿(しゅく)は吉原宿(よしわらしゅく)と蒲原宿(かんばらしゅく)の間(あいだ)にある間(あい)の宿(しゅく)です。
小高(こだか)い岩淵(いわぶち)宿(しゅく)から対岸(たいがん)を見(み)た景色(けしき)です。富士川(ふじかわ)を渡(わた)る舟(ふね)、右(みぎ)奥(おく)には富士山(ふじさん)が見(み)えます。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

足柄(あしがら)山(やま)とは通称(つうしょう)で、金時山(きんときやま)の足柄山地(あしがらさんち)を指(さ)します。 足柄(あしがら)山(やま)の左(ひだり)向(む)こうに富士山(ふじさん)が見(み)えます。 下(した)から黄色(きいろ)、水色(みずいろ)、紺色(こんいろ)と移(うつ)り行(い)く空(そら)と、白一色(はくいっしょく)の雪景色(ゆきげしき)によって静(しず)けさが感(かん)じられます。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

三島宿(みしましゅく)は三島神社(みしまじんじゃ)の門前町(もんぜんまち)として栄(さか)えた宿場(しゅくば)です。 一(ひと)つ手前(てまえ)の箱根(はこね)の山(やま)を越(こ)えた客(きゃく)がここで英気(えいき)を養(やしな)っていました。 天井(てんじょう)と地面(じめん)のぼかしによって、より深(ふか)い遠近(えんきん)感(かん)が出(で)ています。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

竪(たて)絵(え)では、薄暗(うすぐら)い箱根(はこね)の山道(さんどう)の場面(ばめん)が描(えが)かれています。
後景(こうけい)の山並(やまな)みがすっかり暗闇(くらやみ)に包(つつ)まれているのに対(たい)して、空(そら)にはまだ明(あか)るさが残(のこ)っており、空間(くうかん)の広(ひろ)がりが感(かん)じられます。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。

竪(たて)絵(え)では、酒匂川(さかわがわ)を渡(わた)った先(さき)に広(ひろ)がる海岸(かいがん)の景色(けしき)を描(えが)いています。

画面(がめん)手前(てまえ)の海岸(かいがん)では地引網(じびきあみ)で漁(りょう)をしています。中(ちゅう)景(けい)から後景(こうけい)にかけて海原(うなばら)が広(ひろ)がり、画面(がめん)の奥行(おくゆ)きが表現(ひょうげん)されています。

製作(せいさく)時期(じき):安政(あんせい)2年(ねん)(1855)。
板元(はんもと):蔦屋吉蔵(つたやきちぞう)

竪(たて)絵(え)では、馬入川(ばにゅうがわ)を渡(わた)る舟(ふね)渡(わた)しの場面(ばめん)が描(えが)かれています。後景(こうけい)の中央(ちゅうおう)には大山(おおやま)、左(ひだり)には富士山(ふじさん)が見(み)え、雄大(ゆうだい)な景色(けしき)が広(ひろ)がっています。

このシリーズが竪(たて)型(がた)版(ばん)であるため、一般(いっぱん)に竪(たて)絵(え)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれ、広重(ひろしげ)晩年(ばんねん)(59 才(さい))の作品(さくひん)です。
広重(ひろしげ)の東海道(とうかいどう)ものは大体(だいたい)において、横型(よこがた)の風景画(ふうけいが)が多(おお)いなかで、竪(たて)型(がた)物(ぶつ)もいくつかあります。この名所図会(めいしょずえ)シリーズではほとんどの宿(やど)が鳥瞰図(ちょうかんず)で描(えが)かれ、町並(まちな)み等(とう)に遠近法(えんきんほう)を用(もち)い、横(よこ)判(ばん)では見(み)られない雰囲気(ふんいき)をかもし出(だ)しています。