製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「藤沢(ふじさわ)　遊行寺(ゆぎょうじ)」を下敷(したじ)きにしています 。
女性(じょせい)の後(うし)ろにあるのは、大鋸橋(だいぎりばし)（現在(げんざい)の遊行寺橋(ゆぎょうじばし)）と、かつてその際(きわ)にあった江の島(えのしま)一ノ鳥居(いちのとりい)で、女性(じょせい)の頭上(ずじょう)に山(やま)のように描(えが)かれているのが遊行寺(ゆぎょうじ)です。

大(おお)きな木太刀(きだち)と御神酒枠(おみきわく)を担(かつ)いだ大山詣(おおやままい)りの一行(いっこう)は、広重(ひろしげ)の作品(さくひん)では橋(はし)の上(うえ)にいますが、国貞(くにさだ)の図(ず)では鳥居(とりい)の前(まえ)まで来(き)ています。手前(てまえ)の女性(じょせい)は旅立(たびだ)ちのため帯(おび)を締(し)めているところでしょうか。
足元(あしもと)には煙草入(たばこい)れ、風呂敷包(ふろしきづつ)み、菅笠(すげがさ)といった旅(たび)の道具(どうぐ)が置(お)かれています。板元(はんもと)は佐野屋喜兵衛(さのやきへえ)。

国貞(くにさだ)の「美人(びじん)東海道(とうかいどう)」の名(な)で親(した)しまれている本作(ほんさく)は、背景(はいけい)に東海道五十三次(とうかいどうごじゅうさんつぎ)の宿場(しゅくば)の風景(ふうけい)が、手前(てまえ)には美人(びじん)が各地(かくち)に関連(かんれん)した風俗(ふうぞく)で描(えが)かれます。
東海道(とうかいどう)の景色(けしき)が歌川広重(うたがわひろしげ)の代表作(だいひょうさく)「保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)」を下敷(したじ)きにして描(えが)いている点(てん)が特徴(とくちょう)ですが、宮宿(みやしゅく)から京都(きょうと)まで（四日市(よっかいち)除(のぞ)く）は国貞(くにさだ)のオリジナルの絵柄(えがら)となっています。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。
保永堂(ほえいどう)に描(えが)かれた時間(じかん)を少(すこ)し進(すす)めたような感(かん)じで、橋(はし)の上(うえ)に描(えが)かれた大(おお)きな木太刀(きだち)を担(かつ)いだ大山詣(おおやままいり)の一行(いっこう)は橋(はし)を降(お)り、客引(きゃくひ)きの女性(じょせい)二人(ふたり)だけが残(のこ)っています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「品川(しながわ)　日之出(ひので)」の図(ず)をほぼ写(うつ)していますが、国貞(くにさだ)作品(さくひん)では縦画面(たてがめん)を生(い)かすため、より俯瞰的(ふかんてき)な構図(こうず)となっています。
日本橋(にほんばし)を出立(しゅったつ)した大名行列(だいみょうぎょうれつ)の一行(いっこう)が品川(しながわ)の街(まち)を通(とお)り過(す)ぎて行(い)くところが描(えが)かれており、挟箱(はさみばこ)を担(かつ)いだ中間(ちゅうげん)（雑務(ざつむ)などを行(おこな)った下級(かきゅう)武士(ぶし)）の横(よこ)には宿場(しゅくば)の境界(きょうかい)を示(しめ)した榜示杭(ぼうじぐい)も見(み)られます。

手前(てまえ)に描(えが)かれている女性(じょせい)は、多(おお)くの簪(かんざし)や櫛(くし)を挿(さ)していることから遊女(ゆうじょ)であることがわかります。
品川宿(しながわしゅく)は江戸(えど)に一番(いちばん)近(ちか)い宿場(しゅくば)として、足(あし)を伸(の)ばす人(ひと)も多(おお)く、また岡場所(おかばしょ)（幕府(ばくふ)非公認(ひこうにん)の遊郭街(ゆうかくまち)）があったため、大変(たいへん)繁華(はんか)な宿場(しゅくば)でありました。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「神奈川(かながわ)　台之景(だいのけい)」の構図(こうず)を用(もち)いています。神奈川宿(かながわしゅく)は大型船(おおがたせん)も寄港(きこう)できる「神奈川湊(かながわみなと)」があり、その中心(ちゅうしん)であった台町(だいまち)には湊(みなと)を一望(いちぼう)できる二階建(にかいだ)ての茶店(ちゃみせ)が軒(のき)を連(つら)ねていました。
茶屋(ちゃや)の女(おんな)による客引(きゃくひ)きも盛(さか)んだったようで、本作(ほんさく)でも道(みち)の中央(ちゅうおう)で、二人(ふたり)連(づ)れの旅人(たびびと)の一人(ひとり)の袖(そで)を、客引(きゃくひ)きの女性(じょせい)がしっかりと握(にぎ)っています。
手前(てまえ)に描(えが)かれている女性(じょせい)は簪(かんざし)や帯(おび)に差(さ)した懐紙(かいし)などの様子(ようす)から宿(やど)の芸妓(げいぎ)と思(おも)われます。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)には清水湊(しみずみなと)が見(み)え、多(おお)くの船(ふね)が停泊(ていはく)している様子(ようす)が描(えが)かれます。
その奥(おく)には愛鷹山(あしたかやま)や伊豆(いず)の山々(やまやま)が連(つら)なっています。画面(がめん)右(みぎ)に見(み)える砂嘴(さし)は、天女(てんにょ)の羽衣伝説(はごろもでんせつ)で有名(ゆうめい)な三保の松原(みほのまつばら)です。
前景(ぜんけい)には蒔絵(まきえ)の小箱(こばこ)をわきに抱(かか)えた、旅装束(たびしょうぞく)の女性(じょせい)が配(はい)されています。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1833)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「嶋田(しまだ)　大井川駿岸(おおいがわすんがん)」の構図(こうず)を用(もち)いています。
大井川(おおいがわ)は島田宿(しまだしゅく)（駿河国(するがこく)）と金谷宿(かなやしゅく)（遠江国(とおとうみこく)）の間(あいだ)を流(なが)れる大河(たいが)で、「箱根八里(はこねはちり)は馬(うま)でも越(こ)すが越(こ)すに越(こ)されぬ大井川(おおいがわ)」と唄(うた)われたように、増水時(ぞうすいじ)の川留(かわど)めも多(おお)く東海道中(とうかいどうちゅう)の難所(なんしょ)のひとつでした。川岸(かわぎし)には、川越(かわごえ)えの準備(じゅんび)をする人々(ひとびと)の様子(ようす)が描(えが)かれています。
手前(てまえ)の女性(じょせい)は「法橋(ほっきょう)光琳(こうりん)」(尾形光琳(おがたこうりん)）の落款(らっかん)のある小屏風(こびょうぶ)を背(せ)に文(ふみ)を読(よ)んで、物思(ものおも)いにふけっているところのようです。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保4年頃(てんぽうじゅうねんごろ)(1833)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「二川(ふたがわ)　猿ヶ馬場(さるがばば)」の構図(こうず)を用(もち)いています。二川宿(ふたがわしゅく)と白須賀宿(しらすかしゅく)の間(あいだ)にある猿ヶ馬場(さるがばば)の立場(たてば)の風景(ふうけい)が描(えが)かれています。ここの茶屋(ちゃや)で出(だ)される柏餅(かしわもち)が名物(めいぶつ)となっていました。

手前(てまえ)の女性(じょせい)は、頭(あたま)に手(て)ぬぐいを鉢巻(はちまき)にし、口(くち)に煙管(きせる)をくわえた、いなせな立(た)ち姿(すがた)で人足(にんそく)の扮装(ふんそう)で描(えが)かれています。実際(じっさい)には女性(じょせい)の人足(にんそく)はいなかったので、これも国貞(くにさだ)の演出(えんしゅつ)と思(おも)われます。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。