製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場屋久兵衛(いばやきゅうべえ)

岡部(おかべ)の宇津山(うつやま)には「猫石(ねこいし)」という巨石(きょせき)があり、これはその昔(むかし)、山猫(やまねこ)が老女(ろうじょ)に化(ば)けて人々(ひとびと)を脅(おど)かしていたが、石(いし)に姿(すがた)を変(か)えたものであるという逸話(いつわ)があります。

画(が)中(ちゅう)では、老婆(ろうば)が少女(しょうじょ)に襲(おそ)いかかる場面(ばめん)が描(えが)かれていますが、これは「岡崎宿(おかざきしゅく)」を舞台(ぶたい)とした「獨道中(ひとりどうちゅう)五十三(ごじゅうさん)驛(つぎ)」の「岡崎(おかざき)の化(ば)け猫(ねこ)」を題材(だいざい)としているものと思(おも)われます。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場屋久兵衛(いばやきゅうべえ)

画面(がめん)上部(じょうぶ)の団扇(うちわ)型(がた)の枠(わく)のなかには、安倍川(あべかわ)の風景(ふうけい)が描(えが)かれており、画面(がめん)下部(かぶ)では、名産(めいさん)阿部(あべ)茶(ちゃ)の茶摘(ちゃつ)みをする女性(じょせい)が描(えが)かれています。その背景(はいけい)を飛(と)ぶ鳥(とり)はホトトギスで、茶摘(ちゃつ)みの時期(じき)に現(あらわ)れる季節(きせつ)を知(し)らせる鳥(とり)として知(し)られています。
茶葉(ちゃば)の濃(こ)い緑色(みどりいろ)と、背景(はいけい)の淡(あわ)い緑(みどり)色(いろ)の中(なか)で、女性(じょせい)たちの手拭(てぬぐ)いや前掛(まえか)けの赤(あか)い色(いろ)が目(め)を引(ひ)きます。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊勢屋市兵衛(いせやいちべえ)

三保(みほ)の松原(まつばら)に伝(つた)わる天女(てんにょ)の羽衣(はごろも)伝説(でんせつ)にちなんで、天女(てんにょ)が空(そら)に上(あ)がっていく姿(すがた)が描(えが)かれています。枠(わく)線(せん)を飛(と)び出(だ)して描(えが)かれる天女(てんにょ)の躍動感(やくどうかん)あふれる姿(すがた)と、中(ちゅう)景(けい)に海面(かいめん)、遠景(えんけい)に富士山(ふじさん)を描(えが)く画面(がめん)構成(こうせい)が、作品(さくひん)に立体感(りったいかん)を生(しょう)じさせています。

天女(てんにょ)の羽衣(はごろも)といえば、現代(げんだい)の私(わたし)たちは薄(うす)い布地(ぬのじ)のものを思(おも)い浮(う)かべますが、江戸時代(えどじだい)の人々(ひとびと)にとって羽衣(はごろも)とは、まさしく鳥(とり)の「羽(はね)」の「衣(ころも)」でした。なので、画(が)中(ちゅう)でも、空(そら)に上(のぼ)っていく天女(てんにょ)が手(て)に持(も)つのは、いくつも種類(しゅるい)の鳥(とり)の羽(はね)でできている羽衣(はごろも)です。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(さんにん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):遠州屋又兵衛(えんしゅうやまたべえ)

田子(たご)の浦(うら)は、古来(こらい)より風光明媚(ふうこうめいび)の地(ち)として知(し)られています。浜辺(はまべ)に立(た)つ男性(だんせい)は、田子(たご)の浦(うら)の風景(ふうけい)を歌(うた)に詠(よ)んで有名(ゆうめい)な平安時代(へいあんじだい)の歌人(かじん)（小倉百人一首(おぐらひゃくにんいっしゅ)「田子(たご)の浦(うら)に　打(う)ち出(だし)でてみれば　白妙(しろたえ)の　富士(ふじ)の高嶺(たかね)に　雪(ゆき)は降(お)りつつ」を詠(よ)んだ山部(やまべ)赤人(あかひと)）を連想(れんそう)させます。
画面(がめん)中央(ちゅうおう)には三保(みほ)の松原(まつばら)が広(ひろ)がり、その奥(おく)には愛鷹山(あしたかやま)と富士山(ふじさん)を配(はい)し、広重(ひろしげ)ならではの空間(くうかん)構成(こうせい)がなされています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(さんにん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):海老屋林之助(えびやりんのすけ)

「原(はら)」の場面(ばめん)で描(えが)かれなかった富士山(ふじさん)の姿(すがた)が、背景(はいけい)いっぱいに描(えが)かれています。
画面(がめん)手前(てまえ)に大(おお)きく描(えが)かれている女性(じょせい)は網(あみ)の手入(てい)れをしていることから、地元(じもと)の女性(じょせい)を描(えが)いていると思(おも)われます。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):遠州屋又兵衛(えんしゅうやまたべえ)

題(だい)にある「六本松(ろっぽんまつ)の故事(こじ)」とは、義経(よしつね)の恋人(こいびと)・浄瑠璃(じょうるり)姫(ひめ)にまつわるものです。 義経(よしつね)は奥州(おうしゅう)下(くだ)りの途中(とちゅう)、矢矧(やはぎ)宿(しゅく)で浄瑠璃(じょうるり)姫(ひめ)と恋(こい)に落(お)ちます。旅立(たびだ)っていった義経(よしつね)を浄瑠璃(じょうるり)姫(ひめ)は追(お)いますが、蒲原(かんばら)で力尽(ちからつ)きて埋葬(まいそう)され、その塚(つか)の目印(めじるし)として植(う)えられたものが六本(ろっぽん)松(まつ)です。この浄瑠璃(じょうるり)姫(ひめ)の悲恋(ひれん)の物語(ものがたり)は後(のち)に語(かた)られ、歌(うた)と三味線(しゃみせん)による芸能(げいのう)「浄瑠璃(じょうるり)」の起源(きげん)となりました。

描(えが)かれている女性(じょせい)は背中(せなか)に三味線(しゃみせん)を置(お)いてあることから芸人(げいにん)と思(おも)われ、洗(あら)いざらしの髪(かみ)のままくつろいでいる様子(ようす)です。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場仙(いばせん)(伊場(いば)屋(や)仙三郎(せんざぶろう))

原(はら)は富士山(ふじさん)の眺望(ちょうぼう)がよい景観地(けいかんち)として知(し)られており、他(た)の東海道(とうかいどう)作品(さくひん)でも原宿(はらじゅく)の場面(ばめん)では富士山(ふじさん)がよく描(えが)かれています。
しかし、この画(が)には富士山(ふじさん)は描(えが)かれておらず、「かぐや姫(ひめ)」で有名(ゆうめい)な「竹取物語(たけとりものがたり)」の場面(ばめん)が描(えが)かれています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場仙(いばせん)(伊場(いば)屋(や)仙三郎(せんざぶろう))

富士川(ふじかわ)は富士山(ふじさん)の西部(せいぶ)を流(なが)れる大河(たいが)で、源頼朝(みなもとのよりとも)と平維盛(たいらのこれもり)がこの川(かわ)を挟(はさ)んで対峙(たいじ)した「富士川(ふじかわ)の戦(たたか)い」の舞台(ぶたい)です。この戦(たたか)いにおいて、源氏(げんじ)の大軍(たいぐん)を迎(むか)えた平家(へいけ)方(かた)は士気(しき)が上(あ)がらぬまま夜(よる)を迎(むか)えます。
夜中(やちゅう)に、富士川(ふじかわ)の水鳥(みずとり)が一斉(いっせい)にはばたいたことにより、この羽音(はおと)を源氏(げんじ)の急襲(きゅうしゅう)だと勘違(かんちが)いした平家(へいけ)軍(ぐん)は一斉(いっせい)に敗走(はいそう)を始(はじ)めました。本作(もとさく)には逃(に)げ惑(まど)う平家(へいけ)軍(ぐん)の様子(ようす)が描(えが)かれています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。