制作(せいさく)時期(じき):弘化(こうか)年間(ねんかん)(1844～47)。
板元(はんもと):布吉(ぬのきち)

三代(さんだい)豊国(とよくに)は文政(ぶんせい)12年(ねん)(1829年(ねん))柳亭種彦(りゅうていたねひこ)作(さく)『偐紫田舎源氏(にせむらさきいなかげんじ)』合巻(ごうかん)の挿絵(さしえ)で評判(ひょうばん)となり、弘化(こうか)元年(がんねん)(1844年(ねん))豊国(とよくに)の号(ごう)を継(つ)ぎ、以後(いご)乱作(らんさく)傾向(けいこう)となり画風(がふう)は類型(るいけい)的(てき)となります 。
　画面(がめん)は、江(え)の島(しま)と富士(ふじ)を背景(はいけい)に3人(にん)の女性(じょせい)が、それぞれのしぐさで描(えが)かれています。左端(ひだりはし)の女性(じょせい)は火打金(ひうちがね)（右手(みぎて)）と火打(ひう)ち石(いし)を打合(うちあわ)せようとしています。また、右端(みぎはし)の女性(じょせい)の持(も)つ煙管(きせる)には疱瘡(ほうそう)除(の)け天然痘(てんねんとう)の赤(あか)い布(ぬの)が巻(ま)き付(つ)けられ、いずれも旅(たび)の安全(あんぜん)を祈(いの)るまじないです。

三代(さんだい)豊国(とよくに)は文政(ぶんせい)12年(ねん)(1829年(ねん))柳亭種彦(りゅうていたねひこ)作(さく)『偐紫田舎源氏(にせむらさきいなかげんじ)』合巻(ごうかん)の挿絵(さしえ)で評判(ひょうばん)となり、弘化(こうか)元年(がんねん)(1844年(ねん))豊国(とよくに)の号(ごう)を継(つ)ぎ、以後(いご)乱作(らんさく)傾向(けいこう)となり画風(がふう)は類型(るいけい)的(てき)となります。他方(たほう)では工芸(こうげい)的(てき)な要素(ようそ)が増(ま)し、美人(びじん)役者(やくしゃ)シリーズものを多(おお)く制作(せいさく)しています。全般的(ぜんぱんてき)には合巻(ごうかん)類(るい)挿絵(さしえ)が多(おお)いようです。文化(ぶんか)と天保(てんぽう)年間(ねんかん)に若干(じゃっかん)読本(どくほん)の挿絵(さしえ)も描(えが)き、更(さら)に天保(てんぽう)中期(ちゅうき)頃(ごろ)風景画(ふうけいが)も描(えが)いています。
この作品(さくひん)は、国貞(くにさだ)改(あらため)二代(にだい)一陽斎(いちようさい)豊国(とよくに)と落款(らっかん)されていて、二代(にだい)豊国(とよくに)の後継(こうけい)のいざこざのあった時期(じき)の作品(さくひん)です。

牛(うし)を引(ひ)く若(わか)い娘(むすめ)と、旅姿(たびすがた)の女性(じょせい)、荷物(にもつ)持(も)ちの若衆(わかしゅう)が描(えが)かれています。画面中段(がめんちゅうだん)に雲形(くもがた)の枠線(わくせん)が描(えが)かれ、上部(じょうぶ)には江(え)の島(しま)の風景(ふうけい)が配(はい)されますが、人物(じんぶつ)はまるで雲(くも)の上(うえ)を歩(ある)いているような構図(こうず)になっています。牛(うし)を引(ひ)く娘(むすめ)は火打石(ひうちいし)を手(て)にしていることから、牛(うし)に乗(の)った女性(じょせい)の差(さ)し出(だ)す煙管(きせる)に火(ひ)を付(つ)けようとしているのでしょう。また、担(かつ)ぎ棒(ぼう)の上(うえ)に腰掛(こしか)けている若衆(わかしゅ)の荷(に)には、定番(ていばん)の江(え)の島(しま)土産(みやげ)である貝屏風(かいびょうぶ)（貝(かい)がらで絵(え)を作(つく)った屏風(びょうぶ)）や、干(ほ)し雲丹(うに)が紐(ひも)に括(くく)り付(つ)けられています。

製作(せいさく)時期(じき):不明(ふめい)。
板元(はんもと):芝明神前(しばしんめいまえ)、和泉屋(いずみや)市兵衛(いちべえ)

正月(しょうがつ)にちなんで、日(ひ)の出(で)、恵比寿(えびす)、鯛(たい)という目(め)出(で)たい図柄(ずがら)で構成(こうせい)したものですが、板元(はんもと)の印(しるし)を後(あと)から入(い)れたという疑問(ぎもん)が残(のこ)り、色(いろ)も墨(すみ)ではなく青(あお)っぽいことが気(き)になるところです。

制作時期(せいさくじき):弘化年間(こうかねんかん)(1844～48)頃(ごろ)。
板元(はんもと):佐野(さの)喜(き)

面右(めんみぎ)から左(ひだり)へ弧(こ)を描(えが)いて続(つづ)く七里ヶ浜(しちりがはま)が描(えが)かれ、遠景(えんけい)には右(みぎ)から大山(おおやま)、七面山(しちめんざん)、龍ノ口(たつのくち)、片瀬(かたせ)、南古(なんこ)(南湖(なんご))ノ浦(うら)、不二(ふじ)(富士(ふじ))山(さん)、それに続(つづ)く箱根(はこね)、そして江(え)の島(しま)が見渡(みわた)せます。
手前(てまえ)の人物(じんぶつ) は江(え)の島(しま)参詣(さんけい)を終(お)えて、七里ヶ浜(しちりがはま)を通(とお)って鎌倉(かまくら)の古寺(こじ)を訪(たず)ねる人々(ひとびと)でしょうか。画面(がめん)右(みぎ)より、子(こ)どもの引(ひ)く牛(うし)に乗(の)る女性(じょせい)と、その連(つ)れの徒歩(とほ)の女性(じょせい)が配(はい)され、中央(ちゅうおう)には貝(かい)拾(ひろ)いに興(きょう)じる若(わか)い女性(じょせい)の姿(すがた)、画面(がめん)左(ひだり)には江(え)の島(しま)に向(む)かう道中(どうちゅう)一息(ひといき)入(い)れるために駕籠(かご)から降(お)りようとしている女性(じょせい)がおり、その傍(はた)で額(ひたい)の汗(あせ)を拭(ぬぐ)ったり草履(ぞうり)を揃(そろ)えている駕籠舁(かごかき)も描(えが)かれます。

画面左上隅(がめんひだりうえみす)の囲(かこ)みに「江(え)の島(しま)より鎌倉(かまくら)の道片瀬(みちかたせ)より稲村(いなむら)が崎(さき)まで海辺四十三町(うみべよんじゅうさんまち)、六丁(ろくちょう)を壱里(いちり)にとりて、七里ガ浜名(しちりがはまな)づく風景(ふうけい)の勝地(しょうち)にして諸国(しょこく)の嶋山津々浦々(しまやまつつうらうら)はるか海上(かいじょう)に連(つら)なり、四(よ)時(じ)の壮観(そうかん)他(ほか)に異(こと)なり」とあって、七里ガ浜(しちりがはま)の名(な)の由来(ゆらい)と四季(しき)を通(つう)じて風光明媚(ふうこうめいび)な様子(ようす)を説明(せつめい)しています。画面(がめん)右(みぎ)から左(ひだり)へ弧(こ)を描(えが)いて続(つづ)く七里ガ浜(しちりがはま)が描(えが)かれ、遠景(えんけい)には右(みぎ)から大山(おおやま)、七面山(しちめんざん)、龍ノ口(たつのくち)、片瀬(かたせ)、南古(なんこ)(南湖(なんご))ノ浦(うら)、不二(ふじ)(富士(ふじ))山(さん)、それに続(つづ)く箱根(はこね)、そして江(え)の島(しま)が見渡(みわた)せます。手前(てまえ)の人物(じんぶつ)は江(え)の島(しま)参詣(さんけい)を終(お)えて、七里ガ浜(しちりがはま)づたいに鎌倉(かまくら)の古寺(ふるでら)を訪(たず)ねる人々(ひとびと)でしょうか。

子(こ)どもの引(ひ)く牛(うし)に乗(の)っていく女性(じょせい)とそのつれの徒歩(とほ)の女性(じょせい)、その反対(はんたい)に江(え)の島(しま)に向(むか)うのか、一息(ひといき)入(い)れるために駕籠(かご)から降(お)りようとしている女性(じょせい)、その傍(はた)で額(ひたい)の汗(あせ)を拭(ぬぐ)ったり草履(ぞうり)を揃(そろ)えている駕籠舁(かごかき) がいます。中央(ちゅうおう)では貝(かい)拾(ひろ)いに興(きょう)じる若(わか)い女性(じょせい)の姿(すがた)もあります。このような足弱(あしよわ)な女性(じょせい)や老人(ろうじん)などが牛(うし)の背(せ)や駕籠(かご)などを利用(りよう)したのは事実(じじつ)のようで、この様(よう)な牛(うし)飼(か)いたちが七里ガ浜(しちりがはま)あたりで旅人(たびびと)を待(ま)ち受(う)けて、鎌倉(かまくら)雪ノ下(ゆきのした)まで牛(うし)に乗(の)せる話(はなし)が、当時(とうじ)の紀行文(きこうぶん)や十返舎一九(じっぺんしゃ<いっく/rt>)の『滑稽江之嶋土産(こっけいえのしまみやげ)』にも出(で)ています。当時(とうじ)の江(え)の島参詣(しまさんけい)の旅風俗(たびふうぞく)がよく描(えが)かれている作品(さくひん)と言(い)えます。

このシリーズは、その半分(はんぶん)の絵柄(えがら)が江(え)の島(しま)への道程(どうてい)をモチーフとしており、旅(たび)する人々(ひとびと)（この作品(さくひん)では狂歌師(きょうかし)）の気持(きも)ちの高(たか)まりが名所(めいしょ)、名物(めいぶつ)に託(たく)されて画面(がめん)に描(えが)かれています。本作品(ほんさくひん)では川崎(かわさき)の六郷(ろくごう)の渡(わた)しで雨(あめ)に降(ふ)られた旅人(たびびと)たちが、身(み)を寄(よ)せ合(あ)っている様子(ようす)が描(えが)かれます。突然(とつぜん)降(ふ)り出(だ)したような雨(あめ)の線(せん)には、銀泥(ぎんでい)（銀(ぎん)を含(ふく)ませた絵(え)の具(ぐ)）が用(もち)いられ、その情景(じょうけい)を効果的(こうかてき)に演出(えんしゅつ)しています。

江島記行(えのしまきこう)は江(え)の島(しま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。

峠(とうげ)の茶屋(ちゃや)（Teahouse）での一場面(いちばめん)を描(えが)いた作品(さくひん)です。茶屋(ちゃや)の娘(むすめ)が忘(わす)れ物(もの)を渡(わた)していて、旅人(たびびと)の男性(だんせい)はユーモラスな表情(ひょうじょう)となっています。渡(わた)されている帳面(ちょうめん)をみると、「松露通(しょうろかよい)」と書(か)かれていることから、この男性(だんせい)たちが藤沢宿(ふじさわしゅく)・湘南(しょうなん)地域(ちいき)の名物(めいぶつ)であった松露(しょうろ)（きのこに似(に)た丸(まる)く小(ちい)さな形(かたち)の菌類(きんるい)）の買(か)い付(つ)け人(にん)であることがわかります。

江島記行(えのしまきこう)は江(え)の島(しま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。

朱色(しゅいろ)の題名(だいめい)上部(じょうぶ)にある卍(まんじ)は、狂歌連(きょうかれん)（狂歌師(きょうかし)のグループ）を示(しめ)す印(しるし)（emblem）で、本(ほん)シリーズ全(すべ)ての作品(さくひん)に入(はい)っています。また本作(ほんさく)に描(えが)かれた手(て)ぬぐいには、卍(まんじ)が染(そ)め抜(ぬ)かれています。画中(がちゅう)の狂歌(きょうか)には、鶴見(つるみ)の名物(めいぶつ)であった「米饅頭(こめまんじゅう)」のことがよまれています。手前(てまえ)の遠眼鏡(とおめがね)（望遠鏡(ぼうえんきょう)）には分銅繋(ふんどうつな)ぎの紋様(もんよう)（秤(はかり)の重(おも)りを模(も)した文様(もんよう)）が施(ほどこ)されており、金泥(きんでい)（金(きん)を含(ふく)ませた絵(え)の具(ぐ)）によって表現(ひょうげん)されています。

江島記行(えのしまきこう)は江(え)の島(しま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。

蛸(たこ)、鯛(たい)、河豚(ふぐ)、鰈(かれい)、といった海(うみ)の幸(さち)が描(えが)かれており、よく見(み)ると小(ちい)さな蟹(かに)も登場(とうじょう)しています。神奈川宿(かながわしゅく)の旅籠(はたご)（料理(りょうり)を出(だ)すホテル）では、新鮮(しんせん)な魚(さかな)が食(た)べられると評判(ひょうばん)でした。魚(さかな)の盆(ぼん)には朱色(しゅいろ)で「はねさわ」と書(か)かれており、これは当時(とうじ)の神奈川宿(かながわしゅく)を代表(だいひょう)する旅籠(はたご)の屋号(やごう)です。

江島記行(えのしまきこう)は江(え)の島(しま)に関(かん)する風物(ふうぶつ)を描(えが)いた、揃(そろい)物(もの)の摺物(すりもの)です。摺物(すりもの)とは、狂歌(きょうか)（狂歌(きょうか)：諧謔的(かいぎゃくてき)な31文字(もじ)で作(つく)られる詩(し)）と歌(うた)に関(かん)する挿絵(さしえ)が描(えが)かれた版画作品(はんがさくひん)です。

狂歌(きょうか)師(し)達(たち)によって作(つく)られた私家版(しかばん)の印刷物(いんさつぶつ)のため、採算(さいさん)を取(と)ることが前提(ぜんてい)の売(う)り物(もの)の浮世絵(うきよえ)とは異(こと)なり、小(ちい)さい画面(がめん)の内(うち)にも繊細(せんさい)な彫(ほ)りや摺(す)り等(とう)の高(たか)い技術(ぎじゅつ)がふんだんに用(もち)いられていることが特徴(とくちょう)です。

本作(ほんさく)は画中(がちゅう)に16枚(まい)続(つづ)きの記載(きさい) がありますが、現在(げんざい)発見(はっけん)されているものは14点(てん)で、「高輪(たかなわ)ふり出(だ)し」「鮫州(さめず)」「大森(おおもり)」「蒲田(かまた)」「六郷(ろくごう)」「鶴見(つるみ)」「神奈川(かながわ)」「浜川(はまかわ)」「下宮(しものみや)」「上宮(かみのみや)」「本宮(ほんぐう)」「兒ヶ淵(ちごがぶち)(稚児ヶ淵(ちごがぶち))」「俎岩(まないたいわ)」「竜洞(りゅうどう)」で、狂歌連(きょうかれん)（狂歌(きょうか)のグループ）が江(え)の島(しま)旅行(りょこう)へ行(い)った際(さい)に、記念(きねん)として制作(せいさく)されたものと考(かんが)えられています。

挿絵(さしえ)を担当(たんとう)した魚屋北渓(ととやほっけい)は北斎(ほくさい)の門人(もんじん)の一人(ひとり)で、摺物(すりもの)では北斎(ほくさい)をしのぐ技巧(ぎこう)をもつと評価(ひょうか)されるほど、狂歌(きょうか)関連(かんれん)の作品(さくひん)を得意(とくい)とした絵師(えし)です。