ふりがな
江の島の歴史
江の島歴史年表
江の島散策マップ
江の島の文化財
江の島を訪れた人々
資料種類しりょうしゅるい(大分類だいぶんるい):
資料種類しりょうしゅるい(中分類ちゅうぶんるい):
資料種類しりょうしゅるい(小分類しょうぶんるい):
時代じだいと場所ばしょ(大分類だいぶんるい):
時代じだいと場所ばしょ(中分類ちゅうぶんるい):
時代じだいと場所ばしょ(小分類しょうぶんるい):
作者さくしゃ(50音分類おんぶんるい):
作者さくしゃ:
フリーワード:
定方(さだかた)塊(かい)石(せき)(1882-1966)の名(な)は耀(てる)慶(よし)。関西学院(かんせいがくいん)卒業(そつぎょう)。日本画(にほんが)を巨勢(こせ)小石(しょうせき)に師事(しじ)し女婿(じょせい)となりました。渡仏(とふつ)し、サロン・()ドートンヌに入選(にゅうせん)。のち木版画(もくはんが)も手掛(てが)け、昭和(しょうわ)5年(ねん)(1930)頃(ごろ)「塊(かい)石(せき)富士(ふじ)百(ひゃっ)景(けい)第(だい)一(いっ)輯(しゅう)(八景(はっけい))」を版行(はんこう)しました。
江之島(えのしま)稚児(ちご)ヶ渕(ふち)の富士(ふじ)
制作(せいさく)時期(じき):文政(ぶんせい)年間(ねんかん)(1818~30)頃(ころ)。板元(はんもと):山口(やまぐち) 構図(こうず)は二代(にだい)勝川春好(かつかわしゅんこう)の(江(え)の島(しま)道中(どうちゅう))に類似(るいじ)し、七里ガ浜(しちりがはま)を歩(ある)く旅人(たびびと)を前景(ぜんけい)として描(えが)き、遠景(えんけい)に江(え)の島(しま)を配置(はいち)しています。人物(じんぶつ)の配置(はいち)も女(おんな)主人(しゅじん)を中心(ちゅうしん)にして、従者(じゅうしゃ)及(およ)び裸(はだか)で何(なに)かをねだる地元(じもと)の子(こ)どもなど共通(きょうつう)の部分(ぶぶん)がありますが、ここでは女性(じょせい)が他(た)の旅人(たびびと)から煙草(たばこ)の火(ひ)をもらう様子(ようす)は、風俗(ふうぞく)的(てき)に興味深(きょうみぶか)いところです。
題名(だいめい)不詳(ふしょう)(江(え)の島道(しまどう)中(ちゅう))
板元(はんもと):山口屋忠助(やまぐちやちゅうすけ) 舟調(しゅうちょう)の風景画(ふうけいが)には江戸(えど)の名所(めいしょ)を描(えが)いた浮絵(うきえ)がありますが、この作品(さくひん)もそのジャンルの一(ひと)つで、七里ガ浜(しちりがはま)の砂浜(すなはま)を連(つら)なって歩(ある)く旅人(たびびと)の背景(はいけい)に、江(え)の島(しま)と富士山(ふじさん)を配(はい)しています。江(え)の島(しま)へ向(む)かう人(ひと)と、江(え)の島(しま)詣(もうで)を終(お)えて土産物(みやげもの)の粕漬(かすづけ)を手(て)にしている人(ひと)の行(い)き交(か)う姿(すがた)が描(えが)かれています。
新(しん)板(ばん)相州(そうしゅう)江嶌(えのしま)之(の)図(ず)
制作(せいさく)時期(じき):文政(ぶんせい)年間(ねんかん)(1818~30)頃(ころ)。板元(はんもと)印(しるし)なし 江(え)の島(しま)の形(かたち)をデフォルメして、鮑(あわび)の形(かたち)になっていると考(かんが)えられます。挿入(そうにゅう)の狂歌(きょうか)は「むらさきの霞(かすみ)に不二(ふじ)を色(いろ)とりて春(はる)のけしきをうつし江(え)のしま」御簾(みす)冨佐子(ふさこ)、「むら汐(しお)のさちに拾(ひろ)ふてもちよせにかひある春(はる)のしるし江(え)の嶋(しま)」森羅亭(しんらてい)万象(ばんしょう)、とありますように、歌(うた)に合(あ)わせて形(かたち)を変(か)えたのでしょう。また、海岸線(かいがんせん)の部分(ぶぶん)に銀泥(ぎんでい)、波(なみ)の部分(ぶぶん)に空摺(からず)りを施(ほどこ)すなど技巧(ぎこう)的(てき)な作品(さくひん)です。
題名(だいめい)不詳(ふしょう)(江(え)の島(しま)風景(ふうけい))
山岸(やまぎし)主計(かずえ)(1891-1984)は尋常小学校(じんじょうしょうがっこう)卒業(そつぎょう)後(ご)、上京(じょうきょう)し木版画(もくはんが)の彫(ほ)り師(し)として修行(しゅぎょう)を積(つ)み、大正(たいしょう)2年(ねん)(1913)から5年(ねん)まで読売新聞社(よみうりしんぶんしゃ)で新聞(しんぶん)挿絵(さしえ)彫(ほ)りを担当(たんとう)しました。 傍(かたわ)ら黒田(くろだ)清輝(せいき)に師事(しじ)して西洋(せいよう)画(が)(油彩画(ゆさいが))の基礎(きそ)を学(まな)び、大正(たいしょう)15年(ねん)(1926)から欧米(おうべい)各国(かっこく)を回(まわ)って風景(ふうけい)版画(はんが)を多数(たすう)制作(せいさく)しています。
江(え)の島(しま)海岸(かいがん)
制作(せいさく)時期(じき):文政(ぶんせい)年間(ねんかん)(1818~30)頃(ころ)。 板元(はんもと):西村(にしむら)与八(よはち)、永寿(えいじゅ)堂(どう) 北寿(ほくじゅ)は近年(きんねん)研究(けんきゅう)がすすめられ、北斎(ほくさい)の画風(がふう)を受(う)け継(つ)ぎながらも独自(どくじ)の風景(ふうけい)表現(ひょうげん)を探求(たんきゅう)した絵師(えし)として注目(ちゅうもく)されています。全体(ぜんたい)的(てき)な構図(こうず)は北斎(ほくさい)の作品(さくひん)からの影響(えいきょう)を感(かん)じるものの、陸地(りくち)の配色(はいしょく)に緑(みどり)と茶色(ちゃいろ)を用(もち)いている点(てん)やぼかしを使用(しよう)した雲(くも)の表現(ひょうげん)などに北寿(ほくじゅ)の工夫(くふう)が見(み)られ、これらは銅(どう)版画(はんが)から得(え)た発想(はっそう)と思(おも)われます。 彼(かれ)の代表(だいひょう)的(てき)な洋風(ようふう)浮世絵(うきよえ)には「武州千住大橋之景(ぶしゅうせんじゅおおはしのけい)」、「川崎宿六郷川渡之図(かわさきしゅくろくごうがわわたしのず)」などがありますが、この作品(さくひん)もまたこの傾向(けいこう)のもので、視点(してん)を低(ひく)く取(と)り七里ガ浜(しちりがはま)を前景(ぜんけい)にして遠景(えんけい)に江(え)の島(しま)・富士(ふじ)を描(えが)き、山(やま)や島(しま)をキュビステックな面(めん)としてとらえた個性(こせい)的(てき)な画面(がめん)構成(こうせい)となっています。手前(てまえ)の画面(がめん)には馬(うま)に乗(の)る女性(じょせい)が描(えが)かれていて、普通(ふつう)牛(うし)に乗(の)る女性(じょせい)の姿(すがた)が多(おお)いのに較(くら)べて珍(めずら)しい風俗(ふうぞく)を示(しめ)しています。
江(え)之(の)嶋(しま)七里ヶ浜(しちりがはま)
名(な)は文(もん)次郎(じろう)、東京(とうきょう)・芝(しば)に生(う)まれました。川端(かわばた)玉(ぎょく)章(しょう)門下(もんか)の青柳(あおやぎ)墨(ぼく)川(せん)、荒木(あらき)寛(かん)畝(ぽ)に日本画(にほんが)を学(まな)び、26歳(さい)のときに、白馬会(はくばかい)洋画(ようが)研究所(けんきゅうじょ)で岡田(おかだ)三郎(さぶろう)助(すけ)に洋画(ようが)を学(まな)びました。 その後(ご)、鏑木(かぶらき)清方(きよかた)に入門(にゅうもん)し、巴(は)水(すい)の号(ごう)を得(え)ます。大正(たいしょう)7年(ねん)、伊東(いとう)深水(しんすい)の木版画(もくはんが)「近江(おうみ)八景(はっけい)」から影響(えいきょう)を受(う)け、風景(ふうけい)木版画(もくはんが)での作品(さくひん)を発表(はっぴょう)し、「新版画(しんはんが)」の旗手(きしゅ)として活躍(かつやく)しました。
相州(そうしゅう)七(しち)里(り)が浜(はま)
岸田劉生(きしだりゅうせい)は、明治(めいじ)24年(ねん)(1891)岸田吟香(きしだぎんこう) の四(よん)男(なん)として東京(とうきょう)・銀座(ぎんざ)に生(う)まれ、白馬会(はくばかい)葵橋(あおいばし) 洋画(ようが)研究所(けんきゅうじょ)に入(はい)り黒田清輝(くろだせいき)に師事(しじ)しました。 明治(めいじ)44年(ねん)(1911)には『白樺(しらかんば)(しらかば)』主催(しゅさい)の美術(びじゅつ)展(てん)がきっかけで、『白樺(しらかんば)』周辺(しゅうへん)の文人(ぶんじん)とも知(し)り合(あ)うようになりました。なお劉生(りゅうせい)自身(じしん)も様々(さまざま)な著作(ちょさく)において文章(ぶんしょう)を残(のこ)しています。
白樺(しらかんば)十(じゅう)周年(しゅうねん)記念(きねん)集(しゅう) 表紙(ひょうし)