製作(せいさく)時期(じき):嘉永(かえい)4年(ねん)(1851)。
板元(はんもと)印(しるし)なし

この作品(さくひん)は、折本(おりほん)の「東海道(とうかいどう)名所(めいしょ)画帖(がちょう)」（広重(ひろしげ)画(が)、1851年(ねん)（嘉永(かえい)4年(ねん)）刊(かん)、全(ぜん)23図(ず)）に掲載(けいさい)されている図(ず)の1枚(まい)です。

雪景色(ゆきげしき)が美(うつく)しい遊行寺(ゆぎょうじ)山門(さんもん)を描(えが)いた作品(さくひん)で、現在(げんざい)よりも急(きゅう)な参道(さんどう)の突(つ)き当(あ)たりには重厚(じゅうこう)な仁王門(におうもん)が描(えが)かれ、初代(しょだい)広重(ひろしげ)ならではの絶妙(ぜつみょう)の画面(がめん)構成(こうせい)といえます。
この門(もん)は江戸時代(えどじだい)に遊行寺(ゆぎょうじ)が発行(はっこう)した境内(けいだい)絵図(えず)にも描(えが)かれていますが、明治(めいじ)13年(ねん)（1880）年(ねん)）の藤沢宿(ふじさわしゅく)の大火(たいか)で焼失(しょうしつ)しました。

製作(せいさく)時期(じき):嘉永(かえい)4年(ねん)(1851)～嘉永(かえい)5年(ねん)(1852)。
板元(はんもと):村市(むらいち)(村田屋市五郎(むらたやいちごろう))

このシリーズは、人物(じんぶつ)を大(おお)きく中心(ちゅうしん)に描(えが)いているため、一般(いっぱん)に人物(じんぶつ)東海道(とうかいどう)と呼(よ)ばれます。

図柄(ずがら)は旅(たび)姿(すがた)等(など)の女性(じょせい)が多(おお)く、小判(こばん)ですがアップに描(えが)いているので、女性(じょせい)等(など)の表情(ひょうじょう)や仕草(しぐさ)がよくわかります。
藤沢(ふじさわ)のこの図(ず)はめずらしい雪景色(ゆきげしき)で、左(ひだり)に見(み)える欄干(らんかん)は大鋸橋(おおぎりばし) (現(げん)遊行寺橋(ゆぎょうじばし))です。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場屋久兵衛(いばやきゅうべえ)

本作(ほんさく)に描(えが)かれている京都(きょうと)の「三条大橋(さんじょうおおはし)」は東海道(とうかいどう)の西端(せいたん)です。義経(よしつね)はその南(みなみ)にある「五条大橋(ごじょうおおはし)」で、忠臣(ちゅうしん)・弁慶(べんけい)と出会(であ)ったという逸話(いつわ)が知(し)られています。

絵(え)には少女(しょうじょ)を連(つ)れた女性(じょせい)の姿(すがた)が描(えが)かれており、少女(しょうじょ)は貴族(きぞく)の姿(すがた)をした京都(きょうと)の人形(にんぎょう)を持(も)っています。女性(じょせい)の着物(きもの)も模様(もよう)が華(はな)やかで、髪型(かみがた)も「先笄(さきこうがい)」という京都(きょうと)で好(この)まれたスタイルとなっています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
版元(はんもと)：伊勢屋市兵衛(いせやいちべえ)

石部(いしべ)は、「お半(はん)長衛門(ちょうえもん)」の通称(つうしょう)で知(し)られる『桂川連理柵(かつらがわれんりのしがらみ)』の舞台(ぶたい)となっています。
14歳(さい)の娘(むすめ)・お半(はん)は、伊勢参(いせまい)りの際(さい)に隣家(りんか)に住(す)む38歳(さい)の長衛門(ちょうえもん)と偶然(ぐうぜん)出会(であ)い、同(おな)じ宿(やど)に泊(と)まったのを機(き)に契(ちぎ)り（関係(かんけい)）を結(むす)び、その後(ご)二人(ふたり)は桂川(かつらがわ)で心中(しんじゅう)します。
年若(としわか)い少女(しょうじょ)の風貌(ふうぼう)で描(えが)かれているのがお半(はん)を表(あらわ)しているものと思(おも)われます。朝(あさ)、寝起(ねお)きに、房(ぼう)楊枝(ようじ)で歯(は)を磨(みが)く姿(すがた)が描(えが)かれています。前髪(まえがみ)の赤(あか)い小布(こぎれ)が幼(おさな)さを印象(いんしょう)付(つ)けています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場屋久兵衛(いばやきゅうべえ)
　
「大井(おおい)子(こ)」という力持(ちからも)ちの女性(じょせい)が描(えが)かれた作品(さくひん)です。
大井(おおい)子(こ)が村人(むらびと)と田畑(たはた)へ引(ひ)く水(みず)について争(あらそ)った際(さい)、村人(むらびと)は大井(おおい)子(こ)を女性(じょせい)と侮(あなど)り、水田(すいでん)への水(みず)を止(と)めてしまいました。大井(おおい)子(こ)はその夜(よる)、仕返(しかえ)しとして巨大(きょだい)な石(いし)を置(お)き、村人(むらびと)の田(た)に水(みず)がいかないようにし、その石(いし)は、翌日(よくじつ)村人(むらびと)数(すう)人(にん)がかりで石(いし)を動(うご)かそうとしてもびくともしませんでした。
村人(むらびと)たちは大井(おおい)子(こ)に謝(あやま)り、その後(ご)大井(おおい)子(こ)はいとも簡単(かんたん)にその岩(いわ)を動(うご)かしたということです。

絵(え)では煙管(きせる)を持(も)った大井(おおい)子(こ)が、旅人(たびびと)たちが慌(あわ)てているところを、笑(わら)いながら窺(うかが)っている様子(ようす)が描(えが)かれています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):遠州屋又兵衛(えんしゅうやまたべえ)

鈴鹿(すずか)神社(じんじゃ)の由来(ゆらい)の一(いち)場面(ばめん)が描(えが)かれています。
天武天皇(てんむてんのう)が継承(けいしょう)争(あらそ)いの中(なか)で、鈴鹿山(すずかやま)で翁(おきな)とその娘(むすめ)に匿(かくま)われる場面(ばめん)です。
天武天皇(てんむてんのう)は奈良時代(ならじだい)の人物(じんぶつ)ですが、天皇(てんのう)も娘(むすめ)も江戸時代(えどじだい)の装束(しょうぞく)で描(えが)かれています。
外(そと)で翁(おきな)が担(かつ)いでいるは、燃料(ねんりょう)となる粗朶(そだ)（山野(さんや)に自生(じせい)する雑木(ざつぼく)等(など)）です。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(さんにん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):海老屋林之助(えびやりんのすけ)

左(ひだり)の男性(だんせい)は室町時代(むろまちじだい)に実在(じつざい)した僧侶(そうりょ)の一休宗純(いっきゅうそうじゅん)です。右側(みぎがわ)の女性(じょせい)は地獄太夫(じごくだゆう)という室町時代(むろまちじだい)の堺(さかい)の遊女(ゆうじょ)で、一休(いっきゅう)とは歌(うた)の師弟(してい)関係(かんけい)にあたります。

一流(いちりゅう)の遊女(ゆうじょ)には、どんな相手(あいて)にも恥(は)ずかしくない教養(きょうよう)が必要(ひつよう)とされていました。
太夫(だゆう)の着物(きもの)には、閻魔(えんま)や獄卒(ごくそつ)の鬼(おに)が描(えが)かれています。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。

製作(せいさく)時期(じき):天保(てんぽう)14年(ねん)(1843)～弘化(こうか)4年(ねん)(1847)。
板元(はんもと):伊場屋久兵衛(いばやきゅうべえ)

亀山(かめやま)の仇討(あだう)ちという事件(じけん)の一部(いちぶ)を描(えが)いています。寝(ね)ている女性(じょせい)は石井(いしい)源之丞(げんのじょう)の妻(つま)お松(まつ)。夢(ゆめ)の中(なか)で、父(ちち)の仇(かたき)を討(う)ったと告(つ)げる源之丞(げんのじょう)の姿(すがた)に喜(よろこ)んでいましたが、実際(じっさい)は返(かえ)り討(う)ちに遭(あ)っていました。
画面(がめん)左上(ひだりうえ)のコマには、亀山城(かめやまじょう)の前(まえ)で本懐(ほんかい)を遂(と)げる兄弟(きょうだい)の姿(すがた)が影(かげ)で描(えが)かれています。
この物語(ものがたり)の仇討(あだうち)の相手(あいて)（仇(かたき)）が、実(じつ)は「藤川(ふじかわ)」に登場(とうじょう)した藤川(ふじかわ)水右衛門(みずえもん)です。

このシリーズは、初代(しょだい)広重(ひろしげ)、三代(さんだい)豊国(とよくに)、国芳(くによし)の3人(にん)の当時(とうじ)代表的(だいひょうてき)人気(にんき)浮世絵師(うきよえし)が分担(ぶんたん)して描(えが)いたものです。
風景(ふうけい)は少(すく)なく人物(じんぶつ)を主(おも)とし、下(した)3分(ぶん)の2が画面(がめん)で、それぞれの宿(やど)にちなんだ伝説(でんせつ)、史跡(しせき)、著名(ちょめい)な出来事(できごと)等(など)を描(えが)き、上(うえ)3分(ぶん)の1に下(した)の絵(え)の説明(せつめい)がなされています。