戸塚宿(とつかしゅく)の西側(にしがわ)に位置(いち)する大(おお)坂(さか)(おおさか)の場面(ばめん)が描(えが)かれています。大坂(おおさか)は急(きゅう)勾配(こうばい)の坂(さか)が続(つづ)く難所(なんしょ)として知(し)られており、また松並木(まつなみき)の向(む)こうに丹沢(たんざわ)山系(さんけい)や富士山(ふじさん)を望(のぞ)み、眺(なが)めのよい場所(ばしょ)でもありました。

日本橋(にほんばし)から京都(きょうと)まで、東海道(とうかいどう)の宿場(しゅくば)ごとに句(く)（詩(し)）と画(え)（イラスト）を添(そ)えて、中(ちゅう)判(ばん)横(よこ)の画(え)１２枚(まい)をつなぎ、コンパクトな折(お)り本(ほん)に仕立(した)てた作品(さくひん)です。
作者(さくしゃ)は春川英蝶(はるかわえいちょう)とも称(しょう)し、菊川英山(きくかわえいざん)及(およ)び渓斎英泉(けいさいえいせん)の門人(もんじん)です。艶(つや)やかな美人画(びじんが)を得意(とくい)とし、草双紙(くさぞうし)（絵(え)が入(はい)った娯楽(ごらく)本(ほん)）の挿絵(さしえ)も多(おお)く描(えが)きました。この作品(さくひん)の登場人物(とうじょうじんぶつ)も実(じつ)に生(い)き生(い)きと描(えが)かれています。

本作(ほんさく)は現在(げんざい)の横浜市金沢区(よこはましかなざわく)の景勝地(けいしょうち)、金沢八景(かなざわはっけい)が画面(がめん)に描(えが)きこまれています。金沢八景(かなざわはっけい)は「小泉夜雨(こいずみのやう)」「称名晩鐘(しょうみょうのばんしょう)」「乙艫帰帆(おっとものきはん)」「洲崎晴嵐(すさきのせいらん)」「瀬戸秋月(せとのしゅうげつ)」「平潟落雁(ひらがたのらくがん)」「野島夕照(のじまのせきしょう)」「内川暮雪(うちかわのぼせつ)」の8つの風景(ふうけい)です。右下(みぎした)のある「明神(みょうじん)」は瀬戸三島明神(せとみしまみょうじん)（瀬戸神社(せとじんじゃ)）を示(しめ)しています。

本作(ほんさく)は東海道(とうかいどう)の名所(めいしょ)風景(ふうけい)に、当代諸家(とうだいしょか)の発句集(ほっくしゅう)を配(はい)した絵俳書(えばいしょ)です。嘉永(かえい)4年(ねん)（1851）に版元(はんもと)の永楽屋丈助(えいらくやじょうすけ)より刊行(かんこう)された『東海道名所発句集(とうかいどうめいしょほっくしゅう)』の改題本(かいだいぼん)で、元(もと)は版本(はんぽん)として売(う)り出(だ)されたものが、江戸(えど)から伊豆(いず)にかけての風景(ふうけい)を画帖(がじょう) の形式(けいしき)で再版(さいはん)されたものらしく、各図(かくず)が独立(どくりつ)した一枚(いちまい)の絵(え)として鑑賞(かんしょう)できるようになっています。本作(ほんさく)を描(えが)いた時期(じき)、広重(ひろしげ)は天童藩(てんどうはん)からの依頼(いらい)により多数(たすう)の肉筆画(にくひつが)を描(えが)いており、自然(しぜん)な奥行(おくゆ)きを感(かん)じさせる構図(こうず)や、青(あお)みがかった淡(あわ)い色調(しきちょう)など、肉筆(にくひつ)（直接(ちょくせつ)に筆(ふで)で描(えが)いた作品(さくひん)）の風景画(ふうけいが)に通(つう)じる表現(ひょうげん)も見(み)られます。

東海道(とうかいどう)を旅(たび)する人々(ひとびと)を描(えが)いたシリーズの１枚(まい)です。「神奈川(かながわ)」の図(ず)は、「道中(どうちゅう)風俗(ふうぞく)江(え)の島(しま)詣(もうで)盲人(もうじん)弁天(べんてん)参(まい)り」と書(か)かれており、江(え)の島(しま)弁財天(べんざいてん)へ参詣(さんけい)する人々(ひとびと)が描(えが)かれています。遠景(えんけい)（画面(がめん)上部(じょうぶ)）には、神奈川宿(かながわしゅく)の風景(ふうけい)と「相州(そうしゅう)大山道(おおやまみち)あつぎ　かい道(どう)追分(おいわけ)」の文字(もじ)が書(か)かれています。江(え)の島(しま)だけではなく、大山(おおやま)へ参詣(さんけい)する人(ひと)たちも通(とお)った道(みち)ということがわかります。

江(え)の島(しま)と富士(ふじ)という二(ふた)つの名勝(めいしょう)（有名(ゆうめい)な景色(けしき)）を望(のぞ)む地(ち)として、本図(ほんず)のような七里が浜(しちりがはま)からの眺(なが)めは風景画(ふうけいが)に好(この)んで描(えが)かれました。画面(がめん)右(みぎ)に見(み)える「カタセ」（片瀬(かたせ)）は、江(え)の島(しま)へ向(む)かう門前町(もんぜんまち)（お寺(てら)や神社(じんじゃ)の外(そと)にある町(まち)）として、旅館(りょかん)や土産物店(みやげものてん)が軒(のき)を連(つら)ねました。その左(ひだり)に見(み)える小高(こだか)い島(しま)は小動岬(こゆるぎみさき)です。

本作(ほんさく)は東海道(とうかいどう)の名所(めいしょ)風景(ふうけい)に、当代諸家(とうだいしょか)の発句集(ほっくしゅう)を配(はい)した絵俳書(えばいしょ)です。嘉永(かえい)4年(ねん)（1851）に版元(はんもと)の永楽屋丈助(えいらくやじょうすけ)より刊行(かんこう)された『東海道名所発句集(とうかいどうめいしょほっくしゅう)』の改題本(かいだいぼん)で、元(もと)は版本(はんぽん)として売(う)り出(だ)されたものが、江戸(えど)から伊豆(いず)にかけての風景(ふうけい)を画帖(がじょう) の形式(けいしき)で再版(さいはん)されたものらしく、各図(かくず)が独立(どくりつ)した一枚(いちまい)の絵(え)として鑑賞(かんしょう)できるようになっています。本作(ほんさく)を描(えが)いた時期(じき)、広重(ひろしげ)は天童藩(てんどうはん)からの依頼(いらい)により多数(たすう)の肉筆画(にくひつが)を描(えが)いており、自然(しぜん)な奥行(おくゆ)きを感(かん)じさせる構図(こうず)や、青(あお)みがかった淡(あわ)い色調(しきちょう)など、肉筆(にくひつ)（直接(ちょくせつ)に筆(ふで)で描(えが)いた作品(さくひん)）の風景画(ふうけいが)に通(つう)じる表現(ひょうげん)も見(み)られます。

本作(ほんさく)は引(ひ)き潮(しお)時(じ)の江(え)の島(しま)が描(えが)かれており、参詣(さんけい)に向(む)かう人々(ひとびと)が砂洲(さす)を歩(ある)く様子(ようす)が見(み)られます。この砂洲(さす)は「洲鼻(すばな)」と呼(よ)ばれ、現在(げんざい)もこの道(みち)に通(つう)じる道(みち)「洲鼻通(すばなどお)り」にその名(な)が残(のこ)っています。なお江戸時代(えどじだい)は、現在(げんざい)のように江(え)の島(しま)までの橋(はし)が架(か)かっていなかったため、満(み)ち潮(しお)の時(とき)は船(ふね)に乗(の)って江の島(えのしま)へ渡(わた)りました。

本作(ほんさく)は東海道(とうかいどう)の名所(めいしょ)風景(ふうけい)に、当代諸家(とうだいしょか)の発句集(ほっくしゅう)を配(はい)した絵俳書(えばいしょ)です。嘉永(かえい)4年(ねん)（1851）に版元(はんもと)の永楽屋丈助(えいらくやじょうすけ)より刊行(かんこう)された『東海道名所発句集(とうかいどうめいしょほっくしゅう)』の改題本(かいだいぼん)で、元(もと)は版本(はんぽん)として売(う)り出(だ)されたものが、江戸(えど)から伊豆(いず)にかけての風景(ふうけい)を画帖(がじょう) の形式(けいしき)で再版(さいはん)されたものらしく、各図(かくず)が独立(どくりつ)した一枚(いちまい)の絵(え)として鑑賞(かんしょう)できるようになっています。本作(ほんさく)を描(えが)いた時期(じき)、広重(ひろしげ)は天童藩(てんどうはん)からの依頼(いらい)により多数(たすう)の肉筆画(にくひつが)を描(えが)いており、自然(しぜん)な奥行(おくゆ)きを感(かん)じさせる構図(こうず)や、青(あお)みがかった淡(あわ)い色調(しきちょう)など、肉筆(にくひつ)（直接(ちょくせつ)に筆(ふで)で描(えが)いた作品(さくひん)）の風景画(ふうけいが)に通(つう)じる表現(ひょうげん)も見(み)られます。

製作時期(せいさくじき):万延元年(まんえん)(1860)。
板元(はんもと):當世屋(とうせいや)(品川屋久助(しながわやきゅうすけ))

五右衛門風呂(ごえもんぶろ)の入(はい)り方(かた)がわからなかった喜多(きた)さんは、下駄(げた)を履(は)いたまま入(はい)り、五右衛門風呂(ごえもんぶろ)の底(そこ)を踏(ふ)み抜(ぬ)いてしまいます。これは一九(いっく)の「東海道中膝栗毛(とうかいどうちゅうひざくりげ)」にも登場(とうじょう)する有名(ゆうめい)な場面(ばめん)です。

このシリーズは大(だい)ヒットした十返舎一九(じっぺんしゃいっく)の『東海道中膝栗毛(とうかいどうちゅうひざくりげ)』を摸(も)して作(つく)られています。各宿(かくやど)には弥次(やじ)さん、北(きた)さんが登場(とうじょう)し、芳幾(よしいく)が二人(ふたり)のくりひろげる道中(どうちゅう)模様(もよう)をユーモラスに描(えが)き、魯文(ろぶん)が各宿(かくやど)のテーマとなる文章(ぶんしょう)、狂歌一句(きょうかいっく)と二人(ふたり)の会話(かいわ)をおもしろおかしく記(しる)しています。

雷(かみなり)はゴロゴロ鳴(な)り空(そら)は暗(くら)く、雨風(あめかぜ)が激(はげ)しい中(なか)を歩(ある)く弥次喜多(やじきた)。弥次(やじ)さんは蓑(みの)をかぶっていますが、喜多(きた)さんは何(なに)も身(み)に着(つ)けていないのでどんなに急(いそ)いでも濡(ぬ)れてしまうと弥次(やじ)さんにぼやいています。ダイナミックな動(うご)きで近(ちか)くの茶屋(ちゃや)に向(む)かって足早(あしばや)に向(む)かう二人(ふたり)です。

製作時期(せいさくじき):万延元年(まんえん)(1860)。
板元(はんもと):當世屋(とうせいや)(品川屋久助(しながわやきゅうすけ))

このシリーズは大(だい)ヒットした十返舎一九(じっぺんしゃいっく)の『東海道中膝栗毛(とうかいどうちゅうひざくりげ)』を摸(も)して作(つく)られています。各宿(かくやど)には弥次(やじ)さん、北(きた)さんが登場(とうじょう)し、芳幾(よしいく)が二人(ふたり)のくりひろげる道中(どうちゅう)模様(もよう)をユーモラスに描(えが)き、魯文(ろぶん)が各宿(かくやど)のテーマとなる文章(ぶんしょう)、狂歌一句(きょうかいっく)と二人(ふたり)の会話(かいわ)をおもしろおかしく記(しる)しています。