製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「品川(しながわ)　日之出(ひので)」の図(ず)をほぼ写(うつ)していますが、国貞(くにさだ)作品(さくひん)では縦画面(たてがめん)を生(い)かすため、より俯瞰的(ふかんてき)な構図(こうず)となっています。
日本橋(にほんばし)を出立(しゅったつ)した大名行列(だいみょうぎょうれつ)の一行(いっこう)が品川(しながわ)の街(まち)を通(とお)り過(す)ぎて行(い)くところが描(えが)かれており、挟箱(はさみばこ)を担(かつ)いだ中間(ちゅうげん)（雑務(ざつむ)などを行(おこな)った下級(かきゅう)武士(ぶし)）の横(よこ)には宿場(しゅくば)の境界(きょうかい)を示(しめ)した榜示杭(ぼうじぐい)も見(み)られます。

手前(てまえ)に描(えが)かれている女性(じょせい)は、多(おお)くの簪(かんざし)や櫛(くし)を挿(さ)していることから遊女(ゆうじょ)であることがわかります。
品川宿(しながわしゅく)は江戸(えど)に一番(いちばん)近(ちか)い宿場(しゅくば)として、足(あし)を伸(の)ばす人(ひと)も多(おお)く、また岡場所(おかばしょ)（幕府(ばくふ)非公認(ひこうにん)の遊郭街(ゆうかくまち)）があったため、大変(たいへん)繁華(はんか)な宿場(しゅくば)でありました。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「神奈川(かながわ)　台之景(だいのけい)」の構図(こうず)を用(もち)いています。神奈川宿(かながわしゅく)は大型船(おおがたせん)も寄港(きこう)できる「神奈川湊(かながわみなと)」があり、その中心(ちゅうしん)であった台町(だいまち)には湊(みなと)を一望(いちぼう)できる二階建(にかいだ)ての茶店(ちゃみせ)が軒(のき)を連(つら)ねていました。
茶屋(ちゃや)の女(おんな)による客引(きゃくひ)きも盛(さか)んだったようで、本作(ほんさく)でも道(みち)の中央(ちゅうおう)で、二人(ふたり)連(づ)れの旅人(たびびと)の一人(ひとり)の袖(そで)を、客引(きゃくひ)きの女性(じょせい)がしっかりと握(にぎ)っています。
手前(てまえ)に描(えが)かれている女性(じょせい)は簪(かんざし)や帯(おび)に差(さ)した懐紙(かいし)などの様子(ようす)から宿(やど)の芸妓(げいぎ)と思(おも)われます。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)には清水湊(しみずみなと)が見(み)え、多(おお)くの船(ふね)が停泊(ていはく)している様子(ようす)が描(えが)かれます。
その奥(おく)には愛鷹山(あしたかやま)や伊豆(いず)の山々(やまやま)が連(つら)なっています。画面(がめん)右(みぎ)に見(み)える砂嘴(さし)は、天女(てんにょ)の羽衣伝説(はごろもでんせつ)で有名(ゆうめい)な三保の松原(みほのまつばら)です。
前景(ぜんけい)には蒔絵(まきえ)の小箱(こばこ)をわきに抱(かか)えた、旅装束(たびしょうぞく)の女性(じょせい)が配(はい)されています。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1833)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「嶋田(しまだ)　大井川駿岸(おおいがわすんがん)」の構図(こうず)を用(もち)いています。
大井川(おおいがわ)は島田宿(しまだしゅく)（駿河国(するがこく)）と金谷宿(かなやしゅく)（遠江国(とおとうみこく)）の間(あいだ)を流(なが)れる大河(たいが)で、「箱根八里(はこねはちり)は馬(うま)でも越(こ)すが越(こ)すに越(こ)されぬ大井川(おおいがわ)」と唄(うた)われたように、増水時(ぞうすいじ)の川留(かわど)めも多(おお)く東海道中(とうかいどうちゅう)の難所(なんしょ)のひとつでした。川岸(かわぎし)には、川越(かわごえ)えの準備(じゅんび)をする人々(ひとびと)の様子(ようす)が描(えが)かれています。
手前(てまえ)の女性(じょせい)は「法橋(ほっきょう)光琳(こうりん)」(尾形光琳(おがたこうりん)）の落款(らっかん)のある小屏風(こびょうぶ)を背(せ)に文(ふみ)を読(よ)んで、物思(ものおも)いにふけっているところのようです。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保4年頃(てんぽうじゅうねんごろ)(1833)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)「二川(ふたがわ)　猿ヶ馬場(さるがばば)」の構図(こうず)を用(もち)いています。二川宿(ふたがわしゅく)と白須賀宿(しらすかしゅく)の間(あいだ)にある猿ヶ馬場(さるがばば)の立場(たてば)の風景(ふうけい)が描(えが)かれています。ここの茶屋(ちゃや)で出(だ)される柏餅(かしわもち)が名物(めいぶつ)となっていました。

手前(てまえ)の女性(じょせい)は、頭(あたま)に手(て)ぬぐいを鉢巻(はちまき)にし、口(くち)に煙管(きせる)をくわえた、いなせな立(た)ち姿(すがた)で人足(にんそく)の扮装(ふんそう)で描(えが)かれています。実際(じっさい)には女性(じょせい)の人足(にんそく)はいなかったので、これも国貞(くにさだ)の演出(えんしゅつ)と思(おも)われます。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。

製作時期(せいさくじき):天保(てんぽう)10年頃(ねんごろ)(1839)。
板元(はんもと):佐野喜(さのきち)(佐野屋喜兵衛(さのやきへえ))

本図(ほんず)も背景(はいけい)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)の引用(いんよう)ではなく、『東海道名所図会(とうかいどうめいしょずえ)』巻ノ二(まきのに)より「四日市(よっかいち) 桑名(くわな)のあいた 富田(とみた) おぶけの焼蛤(やきはまぐり)は名物(めいぶつ)にして…」を参考(さんこう)にしていると思(おも)われます。
桑名宿(くわなしゅく)の西(にし)にある富田(とみた)の立場(たちば)が描(えが)かれています。街道(かいどう)沿(ぞ)いには名物(めいぶつ)の焼(や)き蛤(はまぐり)の店(みせ)が並(なら)び、店先(みせさき)では店(みせ)の女性(じょせい)が、箱型(はこがた)の囲炉裏(いろり)を出(だ)し、蛤(はまぐり)を焼(や)いています。

手前(てまえ)の女性(じょせい)は、焼(や)き蛤(はまぐり)を盛(も)った器(うつわ)を盆(ぼん)に載(の)せています。前掛(まえか)けの柄(がら)には、松毬(まつぼっくり)（松(まつ)ぼっくり）の染(そ)め抜(ぬ)きが描(えが)かれていますが、『名所図会(めいしょずえ)』の文中(ぶんちゅう)には「松毬(まつかさ)にて蛤(はまぐり)を焙(あぶ)り」と記(しる)されており、それを引用(いんよう)した柄(がら)と思(おも)われます。

国貞(くにさだ)(三代豊国(さんだいとよくに)の前名(まえな))描(えが)くこの東海道(とうかいどう)シリーズは、各宿(かくやど)の風景(ふうけい)をバックにして前面(ぜんめん)に立(た)ち姿(すがた)の美人(びじん)を描(えが)いたもので、全(ぜん)シリーズを通(とお)し、バックの風景画(ふうけいが)は広重(ひろしげ)の保永堂版東海道(ほえいどうばんとうかいどう)に非常(ひじょう)によく似(に)ています。